又寫信給當時的廣播電視部部長吳冷西，說：“要改編，就要編好；如果編不好，就不要編。”

部長在給曲波的回電中表示“一定要抓一抓”。

有關領導確實抓了這件事。後來到曲波家中拜訪的電視劇《橋隆飆》的導演，向曲波當面承諾：不用先前那個有違原著精神的本子，按照原著重新改編，力爭使原著的主體思想及人物感情都得到很好體現。這正是曲波所要求的。為此，他幫助導演購買了五十本小說《橋隆飆》，以幫助劇組人員把握原著。

但是，後來曲波仍然大吃一驚：1985年9月由中央電視臺播放的電視連續劇《橋隆飆》大大損害了他的聲譽，也損害了原著的聲譽。連續劇不僅沒有準確表現原著，而且嚴重違背了原著，還增加了一些虛假的情節和醜陋的場面，主人公橋隆飆在劇中竟搞起迷信。

熱愛曲波及《林海雪原》的讀者們，本來抱有很大的期望，然而，這一次是深感失望了。。　最好的txt下載網

使用者與創作者（3）

更失望的當然還是曲波本人。他對電視劇劇本的批評意見沒有被接受，他的作品的完整權及修改權受到侵害。

為此，曲波先後三次向中國電視劇製作中心鄭重提出抗議。他要求中央電視臺立即停播這個電視劇，該劇也不能在其它省市電視臺播放。同時，他還要求對曲解原著的編劇及背棄諾言的導演等追究責任，作出處理。

他的抗議並沒有得到滿意的答覆。他得到了劇組寄來的九百元稿酬，至於著作的完整權、修改權問題，並沒有誰對此承認侵權。

看來，非要上法庭去見面了。曲波感慨地說：“幾次上書，大聲疾呼，到頭來問題得不到完滿答覆，事情沒有了結；在保護著作權方面，有法不依，執法不嚴，誰知今後還會發生哪些侵權行為呢！”

曲波，你真是為此苦惱極了！

有些侵權問題表面上看是個人行為，實際上則由於使用單位的意志，甚至有更復雜的社會背景。

電影《彭大將軍》著作權糾紛掀起軒然大波的時候，人們發現，西安電影製片廠的著名編劇鄭重又一次被捲進糾紛的旋渦。

有人將這場糾紛與先前出現的《東陵大盜》、《西安事變》和《少將》這四部電影的著作權糾紛聯絡起來，指責鄭重在這四部電影中都有侵權行為，並指出“這在當今中國電影界乃至中國電影史上也是少見的。”於是，電影界又有人稱之為“鄭重現象”。

“鄭重現象”是一個複雜的現象。但是有的同志把它看得簡單，僅僅歸咎於鄭重本人的道德品質問題，甚至有人發表諷刺性的文章：《如此編劇》。似乎一切都是編劇的責任。

對此，鄭重本人實在接受不了，也忍受不了。

他拿著報紙找到陝西省版權處的同志，雙手發抖，嘴唇打顫，情緒異常激動：“我都六十多歲了，竟受到這樣的侮辱。”

仔細分析一下案情，我們可以清楚地看到，鄭重其實是在“奉命侵權”。

當初，西安電影製片廠的導演看到由河北省承德文聯副主席蘇金星寫的書《慈禧墓珍寶失竊案》，決定拍成電影，讓作者蘇金星本人改編成文學指令碼。由蘇金星編劇的系列電影《東陵大盜》第一、二集，各方反映較好，賣出五百多個複製。西影決定繼續拍攝以後的三集，但認為劇本需要作較大修改，電影管理部門也希望透過改編增加愛國主義的內容。

在承德，蘇金星緊緊張張地修改劇本。

在西安，西影廠組織了一個班子，同時對同一劇本進行修改。鄭重加入了修改小組。

兩個修改後的劇本都不理想。拍攝之前，導演李文東根據蘇金星的本子和鄭重等人的本子進行綜合，直接寫出了分鏡頭劇本。

不到一年，後三集拍完。

署名問題怎麼辦？西影廠自作主張，製作字幕：原著蘇金星，改編：蘇金星、鬥兵、鄭重。這樣，蘇金星成了改編者之一，而失去了他十分珍重的編劇身份。

審片時，蘇金星從承德趕到北京表示抗議。隨後，他又向版權管理部門提出申訴。

版權管理部門經過調查，認為西影廠的做法是一種侵權行為，應當糾正，並確定了蘇金星在《東陵大盜》一至五集中的編劇身份。

電影公映的時候，鄭重的名字被去掉。

這對鄭重來說，是出力不討好。辛辛苦苦參加了劇本的修改，名字被人拉下來不說，還惹了一身侵權的騷氣。

這種事兒，叫誰都得窩火。