綿裡藏針，伸手要拉我走。

“這孩子，要麼叫先生，要麼叫姐姐，哪有直呼名字的道理。”靈妃不放過任何扮演慈母的機會，“瞧你，一腦門子的汗，讀書呢還是瘋玩？過來，姨娘給你擦擦。”

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“姐姐？父王可是要我管她叫姨娘的。”小丫頭不動聲色地就把我往火坑裡頭推了。有志不在年高，作惡無須及笄。

“是嗎？”靈妃笑得有點不自然，烏沉沉的眼睛直直盯著我。噯，道行不夠深，真正的名門貴婦對待老公打野食這種事情是應當視而不見，見了也要興高采烈，多了一個人幫她伺候相公。

“是公主記錯了，王爺是讓她稱我姑姑的來著，可惜清兒承受不起。”我淡淡地回應。

伊若似笑非笑地在我們兩個的臉上瞅了瞅，小小的手攥著我的食指，忽而堅定地說：“我們走。”

我被動地與她一道離去，父女倆一樣的脾性，凡事只有他們才能做主。

有侍女過來，焚起一爐百合香，這是我喜愛的氣味。在小小的書齋裡，一縷青青的細煙垂直地抽著，嫋嫋的煙線筆直地向上。煙在頂端打了個鬆散的結柔柔地飄散開去，屋裡瀰漫著沉甸甸的香氣，好像屋裡的空氣是絕對的靜止，兩個人的呼吸都沒有攪動出一點波動的韻律。

我獨自暗暗地望著那條煙線發怔，伊若正坐在桌前挖空心思地拼湊詩句。平平仄仄，還要顧及壓韻，用詞須雅緻，不落俗套，委實叫人作難。

“寫詩呢，最重要的是有自己的感情在裡頭，要讓別人看懂你想表達的意思，至於方法技巧，倒反在其次。真正言之有物的詩，即使平仄不是那麼講究也無傷大雅。如果用詞上能夠斟酌一下，那就更好了。”我努力回想林黛玉當初是如何教香菱寫詩的，好象人家的原話不止這個意思，不過我也沒必要把自己偽裝成林妹妹那樣的才女，裝的太滿，容易露餡。

“那大白話也行？”她挑釁地望著我，毛筆的尾端抵著下巴。

“怎麼不行，你聽著‘我是輕輕悄悄地到來，象水面飄過一葉浮萍；我又輕輕悄悄地離開，象林中吹過一陣清風。你愛想起我就想起我，象想起一顆夏夜的星；你愛忘了我就忘了我，象忘了一個春天的夢’。怎麼樣，不也很美。”這是沈紫曼的一首詩，當年頗得我的歡欣。

“太好玩呢，噯，你不是要我寫菊嗎？你也作一首菊詩啊，不要五言七言的，就這樣的。”伊若覺得新鮮，鼓勵我繼續說下去。

我想了好一會才想起舒婷的那首《女侍》，現代詩因為很少考，所以我背的極其有限。

“菊以晚妝出場

秋的奢華為之不成章法

那隻

心慌意亂的撥浪鼓

昏頭昏腦只想奪門而出

菊在濁流之上

紫紅的安靜

誤入城市已是悲哀

插足於白色餐桌

雖說纖塵不染，無奈

與泡沫紅茶鐵板牛排

步步為營

淑女的滄桑就是

暈醉著臉兒

佇立在一具古典花瓶中

東籬是鄉愁”

伊若聽的目瞪口呆，我看她驚訝的模樣，不由哂然，款款地規勸：“這些詩，可別說給別人聽，仔細叫你父王聽到了，我們兩個都得討罵。”

“父王是不會罵你的，清兒，你知道。”她放下筆，雙手橫抱在胸前，老氣橫秋地盯著我，烏黑秀氣的眼珠子裡看不出是喜是怒。

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“你太高估我了。”我誠懇地看著她的眼睛，道，“在你父王眼中，如果這個世界上還有什麼人是重要的話，那麼這個人就是你，也只有你。”

“我看未必。”她不以為然地嘟囔著，臉上有點悻悻。

“以後你就知道了，各人的好壞是不諱擺在臉上讓你一目瞭然的，多的是口蜜腹劍的偽君子。”

“你是說，我父王對你口蜜腹劍？”她好奇地睜大眼睛，趣味大於驚訝。

我哭笑不得，連忙否認：“沒有，他根本沒有對我口蜜腹劍的必要。”想叫男人騙你，你也得有點資本才行。

“好了，你的詩什麼時候才能寫好。”我咳嗽一聲，拿出為人師表的尊嚴。

“就這兩句，實在寫不出來了。”她苦惱地把詩稿往我面前一推，可憐兮兮地繼續咬筆頭。一千多年前的小孩就有這種壞習慣，我皺眉，下次一準往她筆頭上抹辣椒水，看她還咬不咬，毛筆多髒