什麼，她始終抱著要跟鄒傑共同生活的期望。只是這個期望到後來太強烈而被扭曲了。

莉一直在主動尋找女性需要抓住的東西。因此她在生活中想完全控制住鄒傑，這給鄒傑帶來了一種不能接受的壓力。這兩種力量對抗起來，就發展到一種驚心動魄的程度。

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莉的狀態總是心事重重，她的心理變態是從她得知自己不能生育以後開始的。她無法得到最想要的東西而造成了內心的扭曲，從而採取過激的態度和行為對待丈夫和自己，要求離婚甚至自殺。之後的行為越來越古怪，所有的精力都鎖在了對鄒傑的控制上，然後開始懷疑他。

在莉的眼裡鄒傑是真正做了鬼事的，這完全是病態的臆想。她的懷疑正是出於她對鄒傑的一種超乎常理的愛。她想絕對控制和佔有自己的丈夫，所以造成了鄒傑的悲劇。鄒傑的死對於莉的打擊更大。莉是很愛鄒傑的。

莉終生就定格在鄒傑之死那一刻，她順著鐵路去尋找鄒傑從此失蹤了。

莉想努力改變上一代人的失敗，卻沒有一個特別清晰的認識。她總結了母親對男人失控的生活，認定抓住男人才能把握自己的命運。於是她想方設法地爭取主動控制男人。然而她卻特別不幸運，天生不具備那個控制男人的法寶——懷孕生孩子。所以就變成了另外的畸形、極端的方式，結果丈夫臥軌含冤死去，自己也精神崩潰了。

第三個女人花，花在影片中是最關鍵的人物，起到非常大的作用。她是比較純粹的，感情很純粹，行為很灑脫，絲毫不猶豫的性格。

到了第三代，前輩掌握自己的命運都不成功，這個深深的教訓留給了與年邁的姥姥住在一起的花。她要徹底擺脫這種命運，掌控自己的生活。這是她對母親和姥姥生活悲劇的覺悟，或者說是一種本能的反叛。她覺得凡事要靠自己，不能夠把自己的生活依託在某一個人或某一個理想上，力圖自立、自強。花的內心充滿了愛，她沒有讓自己的整個身心都被愛的情感所牽引，使自我消失掉。這是一種正常的愛。花正是這樣愛著小杜。

與花相依為命的姥姥臨死前對她說出了家中的秘密，並留給她一個遺願，希望她完成女人的天職，囑託不能讓孩子像她們一樣生活。此刻花與姥姥的心重疊在一起，死亡完成了兩個人心靈的最後交流。姥姥的死給了她很大的震動，花將姥姥平時愛不釋手的最後兩滴花露水灑在了她的遺體上。

當花送走姥姥之後，她已經徹底成為一個內心十分充實強大的女人。她不再怨恨什麼，也不會喋喋不休去說過去的事，她面對未來泰然自若，因為她有了一個明確的目標。姥姥的遺願成為花心中的堅定信念。她從容地以自己的方式懷了孕。

當小杜離開她的時候，她的反應非常冷靜、聰明。她不用常人粗暴而無效的方法去吵鬧、去追究，只是全神貫注地為生育作充分的準備。最後不靠任何幫助，獨自生下了屬於自己的女兒，此刻在她的臉上只有勝利的喜悅和無限的幸福。這時候的花徹底地完成了對自己命運的把握。

片尾出現了帶給她安慰和平靜的畫面：她似乎看到了自己的父親母親，她沒有再去追問究竟。

總之，不管正確與否，這三個女人都做了自己想做的事情。但前兩個，特別是茉，意識不到自己真的想要什麼。她是一個盲目生活的人。莉同樣是一個失敗的典型，沒能控制自己的命運。只有花用信念和愛戰勝了自己、戰勝了命運。

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影片的主題表達（3）

叄：

如果說我們的影片是一個三代女性的故事，不如說它是一個寓言。首先它不是一個傳統的故事；不是真實的傳記。它淡化了時代環境，不追究生活的真實，比如說根本不提茉的父親；影片中出現的所有男人都是匆匆過客；這個家庭沒有男人依然可以生活等等。這些都是特別不具體的，具體的是那一個個女人。她們和周邊環境沒有明確的關係。這些都是寓言的因素。那麼寓言肯定就應該有一個哲理，給人某種啟示。

觀眾看完影片以後要覺得有寓意，可能每個人用自己不同的生活經歷去思考會得出不同的結論。這是我們希望達到的效果，但是我們的出發點應該很明確，能起到指導性的作用。

女性的獨立意識實際上就是對自己命運的把握，這是這個影片的主題概念。最終意識到自己的命運不應該託付給某件事、某個男人，或者是自己的某一種期望。女性只有明確這種自我意識，擺脫依賴心理，才能掌握自己，掌握自己的命運。