越難以逾越的高度，而且但就從武俠故事的描寫方式來看，這個已經基本定型，有了其固有的套路，武俠的審美趣味也在大眾心中根深蒂固，似乎只有循規蹈矩只能繼續生存，想要求新求變，又很難找到突破點。”

“可以說，你寫的這部《握斧長龍》，顯得有些太過冷靜了，如果拍出來，觀眾會變成一個旁觀者，會不太容易入戲，從而失去看這部電影的興趣，你覺得這樣也可以嗎？”

倪靜導演一氣兒說了這許多，喬小咩靜靜地聽著，等他說完了，才斟酌著語言回答道：“是的，即使這樣，我覺得也可以。我想拍武俠片，除了一償兒時的夢想外，其實是對‘古典中國’的一種神往。”

“武俠世界對我最大的吸引力，在於它是一個抽象的世界，我可以將內心許多感情戲加以表相化、具體化，動作場面有如舞蹈設計，是一種很自由奔放的電影表現形式，而我一心向往的是儒俠、美人的俠義世界，是我作為一箇中國人曾經寄託情感及夢想的世界。”

“快意恩仇，硬漢柔情，國仇家恨等等，這些在小說裡尚能尋獲，但在我看過的這麼多港臺武俠片裡，卻極少有能與真實情感及文化產生關聯的。正如您剛才所言，是李小龍、元家班、成家班讓世界認識了武俠，但他們所呈現�