可以找人鑑定一下嘛……”

皇甫雲有點不明白莊睿的意思，張口說道：“你尋摸到的寶貝，關我什麼事？我有什麼信得過信不過的？”

“哎，我說皇甫兄，你不是在國外人頭熟嗎？我是想這樣，你明兒把此次拍賣會組委方請來，然後再把吉美博物館的人請來，我想和他們談筆生意……”

莊睿四下裡看了一眼，說出了自己的想法，其實從到得這批素描稿之後，莊睿就一直在思考如何處置這些素描畫。

要說自個兒留著收藏吧？莊睿還真不怎麼欣賞的了國外這種素描風格，話再說回來了，自己要是整天面對著那些赤身露體的女人素描，家裡後院肯定也是不得安穩的。

自己不願意留，那就只有出售了，不過莊睿也不缺錢，他並不想簡簡單單的就把這些素描畫給賣掉，對於一些人來說，錢並不能衡量這些畫稿的價值的。

雖然不知道這些畫的市場價位，但是莊睿知道畢加索其人，在國外藏家心目中的地位，那絕對是萬眾矚目，如果自己放出風聲要拍賣畢加索的素描畫，恐怕全世界的收藏家，都會為之震動的。

相比於畢加索的作品，近年來升值頗快的中國藝術品，似乎就不算什麼了，兩者之間在老外的心目中，根本就沒有可比性。

是以莊睿心中打了個主意，自己能不能用畢加索的這些素描作品，來換取此次將要拍賣，或者是存在於那個吉美博物館裡的中國藏品呢？

那些珍貴的文物是老外的強盜祖宗搶去的，不過畢加索的這些作品，莊睿也等於是白撿的，針尖對麥芒，誰都不吃虧。

第六百三十三章　針尖對麥芒（下）【第二更，求月票】

中國珍貴的文物出現在國外的博物館裡，那都是有其歷史背景的，大多都是當年八國聯軍的後人捐贈出來的，說起來數量著實不少。

僅是法國巴黎的吉美博物館，就有中國藝術品兩萬餘件，其中有新石器時代的玉器、商、周朝的青銅器及其馬飾車具、銅鏡、古幣和漆器等。

在雕塑領域，吉美博物館除了擁有一些展現佛教藝術的大件作品外，還有漢、唐時期的收藏，在裝飾領域，則呈現出完整的歷史全貌，透過一萬餘件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器歷史的技術革新。

另外，吉美館內還收藏了自唐至清代的千餘幅繪畫作品，可以說，除了一些瓷器之外，那裡的每一件作品，拿到國內後，幾乎都能評得上是一級文物的。

俗話說物以稀為貴，這來自中國的藝術品多了之後，外國人也並不是很重視。

像那位法國將軍弗雷，捐贈給吉美博物館的一些中國清朝宮廷畫和陶瓷器，就是被收藏在博物館的倉庫裡，從來都沒有進行展覽過的。

中國是有著五千年悠久歷史文明的，由於眾所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍貴文物，都流失在海外，這是一個極為龐大的數字，總數要以百萬來計算。

但是國外的藝術品不同，在國外，有可能數十年甚至數百年，才會出現一位天才藝術家，像是莫扎特、貝多芬、梵高和畢加索等等。

雖然前面兩位是音樂大師，但是同樣脫離不了藝術的範疇，比如貝多芬，他手寫的五線譜，曾經就拍出過天價，同樣，莫扎特使用過的小提琴，也是眾多收藏家追崇的目標。

不過大家要知道，莫扎特用過的小提琴也不過就是那麼三五把，貝多芬譜寫的詞曲真跡就更少了，就算是畢加索是一位高產畫家，一生創作出六萬多幅作品來，但是以世界收藏人數的基數來計算，那實在算不得多麼龐大的數字。

作為藝術史上唯一一位在世的時候，就親眼見到自己的作品被羅浮宮收藏的人，畢加索的名望可想而知，在他在世時，那數萬幅作品都已經被人收入囊中，很少在市場上流通了。

所以在國際藝術品拍賣市場上，想找出一些中國藝術品很容易，時常都能見到，但是想遇到畢加索梵高等人的作品，卻是極難，往往有他們作品存在的拍賣會，都可以吸引到來自全世界的大收藏家們。

這並不是說中國的古玩就不如外國的藝術品，只是一個數量，還有就是外國收藏家們的認知問題，因為畢加索和梵高等藝術家們的影響力，是全球性的，幾乎有人的地方，都可以聽到他們的名聲。

而中國由於早年閉關自守，而書畫的作風多為抽象寫意的，並不為外國人所能欣賞和接受，所以歷朝歷代的一些大書畫家，在世界範圍內的影響力，顯然不如達芬奇以及畢加索等人。

不過