因為在1914年弗雷和當時吉美博物館館長的一封信中寫道：“我所擁有的這些東方藝術品，均來自北京祭祀先祖皇帝諸殿之一的壽皇殿正殿……法國遠征軍司令部所在地。”

看著這些百年前當事人的信箋，莊睿和皇甫雲心中是百感交集，國強則民強，國弱則民弱，在莊睿等人看來，這些事情是極不光彩的，但是在那些侵略者們心中，或許是他們一生都為之自豪和到處宣揚的事情。

搖了搖頭，莊睿跳過了這一封信，讓秦萱冰繼續往下解說。

在逐字逐句的聽秦萱冰解說完之後，莊睿終於瞭解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術品的事件始末，而對於國內很多專家們一直都很困惑的某些疑問，在這些信件裡，也都有了解答。

從上個世紀八十年代以來，出現在國際拍賣場中的中國清代帝王妃子的油畫肖像，其來歷一直都很神秘，不為世人所知，對其來歷一直都有很多種猜測。

但是透過這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10餘幅清帝王妃子畫像，流入到了國際拍賣市場之中。

而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術品，一共有18件，而這18件館藏精品裡，就有三件是郎世寧的油畫，分別是郎世寧的《木蘭圖》四卷，《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》第一卷。

另外還有九幅出自其餘幾個宮廷畫師手筆的西式畫法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見的清帝王油畫，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

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