的讀者基礎，不少紐約的出版商都找上門來。

此時以林子軒的名聲可以和出版社談條件了，無論是稿酬還是版稅都會有大幅的提升。

這是著名作家的待遇。

林子軒傾向於和大型出版社合作，或者是有實力的中型出版社，因為他們具有完善的銷售渠道，能夠把小說推向更大的舞臺，包括銷售到國外去。

他自己就是做出版的，非常瞭解銷售渠道的重要性。

相對於《蠅王》的被爭搶，他年前郵寄過來的那套新文學叢書就受到了冷遇。

出版社雖然出版了書籍，市場卻反映冷淡，而且出版社並沒有給予重點宣傳和推薦。

只有少數對林子軒或者中國文化感興趣的讀者才會購買。

林子軒多年培養出來的讀者群發揮了作用，他的小說和戲劇劇本賣出去上萬冊。

這些讀者驚奇的發現林子軒還寫過戲劇，似乎很不錯的樣子。

接下來。冰欣的小說銷量稍微好些，無論在哪個國家。讀者對於女性作家都懷有好奇心。

文學評論家更為關注魯訊和鬱達浮的小說，在美國。關注中國文學的評論家較少。

這些人寫出來的評論都不怎麼靠譜，他們從小說中看到的是一個充滿痛苦的，感情壓抑的中國，於是就按照他們對於中國的想象寫了評論。

結果就是扭曲了小說的本意。

在這些人的印象中，中國和位於遠東地區的其他亞洲國家類似，都是被殖民的國家。

在這些國家，文學帶有明顯的受壓迫和反抗色彩，革命和暴力橫行，民眾困苦不堪。

這是新文學小說普通存在的問題。

這一時期的新文學小說過於揭露社會的黑暗面。展現中國人的痛苦和無助，悲觀和絕望，缺少那種積極樂觀的精神。

在中國，普通人之間的善良友愛都是正能量，歌頌真善美沒什麼不好。

但以魯訊為首的文學研究會成員都在著力的挖掘生活中的悲苦，以為把這樣悲慘的人生展現出來，就能喚醒大眾。

一旦有作家歌頌生活，就會被認為是在為北洋政府粉飾太平，從而受到攻訐。

這種非黑即白。非此即彼的創作傾向是這個時代文學的特徵，文學和政治離得太近了。

在後世，這種做法叫做上綱上線，把所有問題都提到重大原則的高度。

林子軒的《邊城》就被有些人認為是在粉飾太平。

他們主觀的認為湘西連年戰禍。哪裡有那樣純淨的山水和人心，不過是一種臆想罷了。

但這些人並沒有深入農村裡去觀察和生活，只是憑著主觀經驗進行抨擊。

反正只要是寫社會好的。都是粉飾太平，都是虛假。

林子軒不反對描寫社會的黑暗面。揭露北洋政府的暴行，但不能由此武斷的認為其他的文學作品都要被消滅。

這種簡單粗暴的做法絕不可取。他一直提倡百花齊放，百家爭鳴。

這也是他選擇魯訊和鬱達浮小說的原因，因為他們代表著新文學小說的成果。

不能因為這類小說和他的創作主張不同就不給出版，那樣的思想太過狹隘了。

這套新文學叢書在美國沒有引起反響，但在國內卻受到了熱捧。

這畢竟代表著中國文學走出國門，在國外出版了，邁出了一大步，如此一來，這些作家都是世界級的文學家了。

國內的報紙大篇幅的報道此事，還採訪了鬱達浮和魯訊，搞得非常隆重。

他們把美國評論家的話翻譯過來，專門挑好聽的刊登在報紙上，批評的直接刪掉。

就這樣，中國文學和世界文學神奇的接軌了。

看到這種情況，國內的不少作家心思活泛起來，紛紛向林子軒打聽情況，他們也準備走出國門，邁向世界。

林子軒都不好意思告訴他們銷量，賣出去上百本算是暢銷麼？

這一次真的是賠本賺吆喝了，他勸那些人不要心急，要一步步的來，卻被人鄙視。

他們覺得林子軒太自私了，你自己在美國出名了，就想擋住別人的路。

謝冰欣身在美國，知道真實的情況，卻沒有說出來，她的小說賣出去不到一千本，相對於在國內的銷量，說出去太丟人了。

大家心照不宣就好了。

林子軒其實沒有搞明白國內那些作家的意思。

他們不在乎自己的書在美國的銷量，也不在乎