靖好，琺華明華出晉城。

註解

幾種一道釉的出現朝代，藍釉是唐代燒成功的，黃釉也是唐代燒成，但燒的成功是明朝永樂時期。孔雀藍是元代燒成的，紫金釉，醬釉是宋代燒成的，描金是宋代成功的。明嘉靖出現描金好的產品。

琺華釉是明代在山西晉城燒成的。

251。幾種彩瓷的出現年代

青花鈷料起源唐，元代成功技藝強。

釉下銅紅起於元，五彩洪武出時忙。

萬曆五彩很成功，鬥彩宣德彩瓷揚。

成功應屬成化時，最早康熙瓷琺琅。

勾對粉彩出康熙，膠水勾白不均強。

雍正色正玻璃白，均勻深淺登大堂。

黃綠藍紅唐宋元，二元成瓷瓷更強。

明燒琺華在晉城，各色釉料因緣長。

註解

青花中的鈷料的應用最早起源於晉唐時期，但在瓷器上的大量應用，獨立應用是在元代，元代不但創造了二元制瓷法，而且對青花的應用也很廣泛和獨到，到明永宣是應用高潮。（注：隨著出土瓷的增加發現有些已定的瓷器歷史年代被改寫，在這一點上要尊重史學界的看法）。

最早用銅紅釉的釉下彩是元，所以釉裡紅是和元有關，到明洪武時已出現五彩，到明萬曆已成功用五彩瓷。鬥彩瓷在明起源於宣德，但明成化時期才燒製成功。康熙時應用琺琅料成功。對粉彩創造出了很好的紋飾，但因沒用白粉（玻璃白）所以彩色的深淺度不是太好，到了雍正時因用玻璃白在彩色的深淺度上非常成功，而且色彩也多。由於元代對瓷的工藝燒造成功和白釉瓷的成功，給後來的彩瓷才打下了白紙一般的繪畫地面，給上彩釉創造了條件，明代宣德時在山西晉城燒出了無高嶺土為胎的琺華瓷，也可稱陶（因胎100％是無瓷，但器面釉彩華麗）。

252。五彩

五彩火溫超粉彩，青紅黃綠一次畫。

青花五彩也曾有，釉上美色貫天下。

註解

青、紅、黃、綠、黑為五彩，五彩的燒製溫度超過粉彩30℃～60℃。因此也稱硬彩，玻璃質不如粉彩。五彩的每種色是沒有深淺的過渡色。先燒青花後又燒五彩時叫作青花五彩。對紅、綠、黃三彩白瓷，從廣義上也叫五彩一種，細分時叫紅綠黃三彩，這是針對粉彩、五彩的軟硬彩的區別上古瓷界長期的叫法。

253。無光亮橘皮色釉

瓷有一種橘皮釉，光亮不足橘皮重。

褶皺似絞很明顯，多出清代乾後用。

註解

乾隆時期出了一部分橘皮釉器件很重要，帶有小褶皺的瓷器，在這些瓷器上透明釉很少，幾乎不見透明釉，民間稱為雞皮釉或橘皮釉，用四十倍放大鏡見很像絞胎釉，釉中旋渦及渦的多變很明顯，但幾乎無泡。但這部分瓷的繪畫，製作水平很高。

254。哥釉加彩

哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉老藝重。

看了哥釉知*，再看彩釉真假透。

註解

只要是開片器又罩釉的，不管是一道釉還是多色釉的、開光的、ˇˇ都要看開片的哥釉部分，哪怕是區域性，也要認真的用三四十倍放大鏡看一下，因為老瓷應該是用老技術燒的哥窯坯。

255。說釉層

胎表有釉五六種，各自不同透種種。

釉層老化透明變，環境變化有多種。

釉層隨變有不同，釉變不亮折射影。

高亮顯光釉層新，釉厚釉好新舊懂。

註解

瓷器的表面塗的釉子有五、六種，如透明釉、混濁釉、泛黃釉。但是要想鑑別新老一定要用鏡看釉層與釉之間的老化程度，釉與胎面的老化可引起對亮透釉的折射，因此老的沒有浮光，而胎釉之間也有變化，即：不那麼透徹。

256。釉色真假辨

青釉紅釉錳鐵展，過手觀鐵難走眼。

低溫熔釉用青鉛，鐵高錳少洋色顯。

百分之一百分三，鈷料氧化斑和點。

有鐵有錳又有鉛，假貨拙劣細看邊。

註解

青釉和鐵紅大部分都可看出含錳鐵的鏽色痕跡，這一點掌握住看走眼就少。當時的熔釉是靠鉛做熔劑的，鐵多錳少是進口料，含鐵達到百分之一和百分之三之間，鈷料是利用氧化鈷，對幾種鈷料認識不那麼清，對所需鈷料成分和雜質分離不好，粉碎和摻混都不像現在這樣精確