兵平二，卒9進1

14.相三進一，士5進6

15.兵五平四，士6退5

16.前兵平三，士5進6

17.兵二平三，士6退5

18.相七退九，士5進4

19.中兵平四，象5進3

20.帥五平六，將4退1

21.前兵平五紅勝。棋譜評析變幻無窮本局分兩變著，均為正變。從本譜的開始著法可以看出，黑方落象棄士，防守思路很明顯，就想盡快把9路象調至中路，與1路邊象結成連環，從而構築成“將相和”的局形，在第一局裡我們已經見識到了這樣的場景，當時黑方也的確得逞了和局。這一次黑方又如法炮製。但今次形勢已大不相同，上次令黑方和型得逞，全因紅中相受到對方各卒上下牽制，致使老帥欲居中而顧此失彼，而這次帥仕相彼此各就各位，互不侵軋，局勢就大有改觀，紅方也得以從容排程仕相，對上下黑卒各個擊破，然後老帥再居中，對所謂“將相和”之和形實施最後一擊。在“正變二”裡，黑將士象三子也難以構築“士相列”之型，我們看見在紅兵的不斷攻擊下，一隻黑士東躲西藏，無處逃身。與前兩個窩囊和局相比，在本局裡紅方終於能揚眉吐氣，從而盡情地取卒、困卒、破象、攻士，進而殺將，一一展示攻方的勝戰韜略。

再說回來，從黑方的角度，以“將相和”之形為例，同樣這種局形，在第一局裡最終成和，而在本局就作負，可見對於局中之形來說，它本身並不能馬上給你帶來或勝或和的堅決保證，但它的存在又的確向你提供並展現了今後或勝或和的發展趨勢。因此說句玩笑話，“將相和”三字中的“和”字是不大確切的，改叫“將相合”才對。

本局屬於紅勝局，我們知道，象棋殘局在歷史上是經歷了從勝局為主到和局為主的發展過程，在這個過程中又誕生出一種以高階殘局為內容以供人欣賞為形式的新的象棋藝術品種，也就是排局。而排局這一藝術品種的誕生其標誌就是古譜《韜略元機》的出現。為什麼要這麼說？我們可以把《韜略元機》與此前的兩本重要棋譜《適情雅趣》、《桔中秘》作個比較。這三本棋譜在內容上都包括了殘局和全域性兩大部分。《適情雅趣》其主要功績是對前人的殘局和全域性做了系統的彙編和整理，作者徐芝本身並沒有物件棋殘局或全域性提出什麼新的觀點，或者這樣說，在殘局和全域性這兩種象棋世界觀上他是比較中立的。後來的《桔中秘》基本上是輯選自《適情雅趣》而成，但《桔中秘》在編排上卻首次體現了象棋世界的全域性觀思想，在這裡讀者千萬不要將全域性觀混淆到其中的《金鵬十八變》全域性譜上，它的全域性觀恰恰是在後兩卷的140則實用殘局（實際137局）上表現出來，而所謂“實用殘局”正是基於全域性流的實用主義思想。接著出現的《韜略元機》也將全域性譜（主要就是《金鵬十八變》）附在其中，但只是殿後，聊備一格，它的重點則在於殘局編排上。《韜略元機》殘區域性分共204局，其中108則為紅勝局，勝局多是殺局，也有些實用殘局，它的主題重點則是在96個和局上，所謂有相維相約之勢，有相生相剋之機，兩得其通成和局，一著錯立見敗北。鄙人在大學裡曾對排局感興趣，啟蒙讀物正是《韜略元機》一譜。自《韜略元機》開始，一直到清代四大殘局名譜（《心武殘編》、《百局象棋譜》、《淵深海闊》、《竹香齋象棋譜》）的出現，排局終於作為一個獨立的象棋品種躋身入藝術之林。可見站在殘局的角度看，《桔中秘》啟迪了實用主義的全域性流，《韜略元機》開闢了藝術主義的排局流。這兩種流派一直髮展到今。

評析大談特談起殘局的兩種流派來，而對於本殘局的解說費墨不多，有點離題了。但是話又說回來，誰叫這則殘局是紅勝局呢？此所謂“所著殘局，使紅操必勝之權，黑縱有仙機，亦無措手處”（薛丙語），解說起來自然索而無味，難怪要借題發揮開去了。

言歸正傳，本篇的開頭部分還是有些新東西要傳授給大家的。那就是對於“形”（局中之形）這個東西，首次提出了“形”要結合局面今後或勝或和的發展趨勢才能確定其“形”究竟是勝是和，也就是說“形”要與“勢”真正結合起來才管用。勢，也叫形勢、局勢、棋勢，當然與形一樣，它也分為勝勢、和勢、負勢三種。特殊地，當形至局終時，即所謂局型時，這時候的局勢就叫做定勢、大勢。

?在觀看大師間的對局時，我們常常為某一手自己沒有料到的妙著拍案叫絕，這一著?棋或許就由靈感所來，變得妙不可言。許多高水平職業棋手想