越者賈芸的治理下，在與世無爭的江南小鎮，會是怎樣的一番如水流年……呵呵。

再說說關評區較為集中的一些評論。

首先就是關於賈芸的發展問題。我的《折釵記》估計在起點眾多的穿越小說中，都算是比較異類的，並不是有什麼新鮮的創意或是什麼，而是我這個主角的“無能”大概是令人歎為觀止的了。不過，在我自己看來，即便是一個熟讀歷史，熟讀原著的穿越客，想要孤身一人在異世界混得風生水起已是不易，要去改變世界，改變歷史的走向，簡直是天方夜譚一樣的事情，不過，作為穿越小說鼻祖的黃易先生一開始就創造出了這樣的潮流，也使得這樣的模式成為了主流，主角沒有萬軍辟易的猛將，沒有運籌帷幄的謀臣，沒有驍果善戰的私軍，沒有和那些赫赫有名的歷史人物分庭抗禮的能力，簡直便侮辱了穿越客的名號，可是，事實真得會是這樣的簡單和順遂麼，我個人深表懷疑，並且也不願意寫出這樣的故事來，我的主角只是一個普通人，無論在穿越之前，還是穿越之後。

第二，關於爽文的問題。很多讀者都，唯求一爽，對於他們的追求，我自然理解和尊重，只不過，網寫，作為擁有主導權的作者，難道也只能跟著“唯求一爽”麼？我是學戲劇編匯出身，我們老師曾說過，戲劇的最高境界，就是將人性放到火爐去炙烤，烤的吱吱冒油，其實人生活在這個世界中，本身就是一個不斷掙扎的過程，周圍有太多的束縛和侷限，太過的規則和律條，讓我們左右為難，戲劇就是要直面這樣的困境，所以我在寫折釵記的時候，也會屢屢的給我的主角增加很多的困難，讓他糾結，而且幾乎沒有解決的辦法，這當然不會是大家希望的爽文，不過卻是我所希望的較為合理的文字。

第三，關於話劇的問題。這個我已經在閒話中說過不少，我是話劇的忠實擁躉，從一開始寫折釵記的時候，就在大綱中將話劇的因素作為了本的一個獨特的亮點來設計，雖然我也知道，作為舶來品，話劇從來就是一個小眾的藝術，至今除了北廣，和廣大的高校，絕大多數的中小城市中，老百姓對於話劇的理解，大概還停留在北京人藝的茶館或者雷雨面，他們完全不瞭解現代話劇在藝術史的地位，不知百老匯，外百老匯，外外百老匯對於世界思潮的重要影響，不知道中國現代話劇的先鋒探索，不知道間離效果，不知道質樸戲劇，不知道薩特，不知道尤奈斯庫，不知道達利奧福，不知道話劇的作者和導演對於現實的思辨和關注，他們所知道的無非是中國古代戲子的一些籠統的傳聞而已，對於這些分不清兩者區別的，我也不再多說什麼。

剛開始寫的時候，曾有一個介紹我去龍空論壇，據說那裡的人評的水平不錯，說是可以去宣傳宣傳，我有一段時間關心了一下，總共有三個關的評價，一個是推薦，但是很快被人跟帖批駁的一無是處，另外兩個是三江評點，貌似也都一般。不過，從面的評論看，龍空的人會以“才寫到多少萬字，就娶了一個丫頭”，或者“作者雄心勃勃的拉著十二釵開”，或者“我從來對紅學家沒有好感之類”來開扯，所謂評水平也就是個笑話罷了。你知道我的佈局是怎麼樣的？知道我的篇幅是多少？莫不是一定要百萬字以後才能娶老婆才是優秀的小說？還有你哪裡看出我要拉著十二釵開的？抓住一些所謂的自己覺得不合理的地方大放厥詞，估計自己連十章都沒有看完，偏偏感覺還超級良好，處處以合理黨自詡，呵呵，朋們，早點洗洗睡。

《折釵記》完本不易，還是自己來評價一下自己。就本的情節來說，個人認為總體還是及格的，有那麼幾次峰迴路轉，柳暗花明的波折，讓讀者猜測不到，已經是成功了，說故事這個事兒，確實是要講天賦的，我在這方面，大概能力不強。就人物塑造而言，因為是同人小說，所以比較的拘束，當然也同時會比較的有依據，所以只能算是勉強學步，稱不有什麼亮點，唯一自己比較滿意的就是文筆中對於紅樓味道的模仿，尤其是半部，還是做得不錯，還有就是話劇在劇情的發展過程中，起到了預想中的效果，讓我也比較得意，最可惜的就是後期因為趕時間的緣故，一些關於賈芸和女孩子們的細節的互動，我都儘可能的省略掉了，這也使得小說變得有些跳躍，紅樓的感覺也稍顯弱了一些，不過總體說，還不算是一部糟糕的作品，唔，自評70分。

最後談一下下一部的計劃，雖然還沒有和責編大大溝通，不過九成是會往末世的方向發展了，這是和群裡的朋一起商量定下來的，我自己也比較的感興趣的題材，但是可能不會馬，因為最近忙著動畫片編劇和成立業餘劇社的事情，可以說是焦頭爛