面繼續保持硬橋硬馬，血腥慘烈的視覺風格。不過，張徹此次帶給觀眾的並不僅是感官震撼，影片故事亦未重複張大導演擅長的浪漫俠義，相反卻透過主人公馬永貞從“打出名堂”到“走向毀滅”的人生軌跡，令觀者體會到了現實的殘酷和人性的蛻變。

現在報紙上介紹的就是簡單的劇情，甚至主要人員的資料情況，重點推出的是陳觀泰的資料，王小虎不看不知道，原來陳觀泰竟然是一位功夫高手，師從大聖劈掛門陳秀中。1969年5月，新加坡舉辦東南亞國術比賽，香港的各派高手，都報名參加。陳秀中為了想替大聖劈掛門爭榮譽起見，選出他的得意門徒陳觀泰參加。比賽結果，陳觀泰在一連五場的苦戰中，先後擊敗了五位名重東南亞拳壇的高手，榮獲輕甲級冠軍。這時候東南亞那一處的報章，都把他的小史介紹出來，說他是陳秀中的弟子，大聖門猴拳的英雄，可以說得是一打成名了。這才被張徹挖掘來主演《馬永貞》。

“喲呵，採用的外籍演員還是澳洲摔跤手馬蘭奴呢，看來邵氏這次是鐵定跟協和對著幹了。”王小虎注意到演員表中有外籍演員參與，看完對方資料後知道這個馬蘭奴很受無線電視觀眾歡迎，邵氏這樣做無非是模仿《猛龍過江》的模式，利用外籍武林高手的名氣增加電影的噱頭，這已經是王小虎玩剩下的了。不過這種手法很容易吸引觀眾的眼球，想想自己將要創作的《葉問》中不是也要請一名日本空手道高手客串嘛。

“大家半斤對八兩，五十步笑百步而已向用《馬永貞》來超越我的《義俠》？邵氏恐怕要打錯算盤了”王小虎將報紙合攏不再理會，因為他之所以不惜一切代價的讓《義俠》上映，何嘗不是搶佔先機贏得票房呢？

王小虎現在完全可以預言《馬永貞》的票房成績無法超越自己的《義俠》，原因有很多：首先從劇本方面邵氏這次雖然改編自《山東馬永貞》，劇本在當時不可謂不好，可是跟自己這樣重生者比起來，劇本就太。。。。。。差勁了點。如果自己沒有拍攝《義俠》的話，《馬永貞》很有開能成為現在香港第一部黑幫片的鼻祖，甚至斧頭幫這樣的名詞也會被邵氏塑造為經典，可惜啊。

第二點就是武打設計方面了，《馬永貞》的武術指導是劉家良，對於這位影壇老將，王小虎是相當熟悉的，他知道劉家良是全香港第一個從武術指導做到動作導演的電影人，在李小龍去世之後，第二年他就跟張徹合作《方世玉和洪熙官》開啟“正宗國術”的路線，延續著李小龍真功夫衣缽，他的功夫片永遠在表現嶺南武術史的生動內容以及技術形成。特別是他1978年導演的《少林三十六房》，在片中加入大量描寫少林僧人練功場面而大獲成功，排名當年香港十大賣座電影之五。

可以說劉家班是70年代香港最有影響力的動作團隊，後來李家輝、馮克安、曾志偉、熊欣欣等人都是劉家班的程源，連香港金像獎第一集最佳女主角都是曾經跟隨劉家良拍攝《長輩》的惠英紅。

劉家良確實有真功夫，可是獲獎太少了，而且他的武打風格過於陳腐，並不懂的變通，成為了劉家良無法開啟票房的最大障礙，王小虎就記著2003年劉家良導演，吳京主演的《醉猴》票房很慘淡，可以說劉家良現在看起來很風光，風光個幾年也就會黯然失色的。

“武打動作中規中矩不是你的錯，錯就錯在觀眾們的胃口已經被我養叼了，家良大叔啊，你應該嘗試接受新事物才對”王小虎這樣壞壞的嘟囔著。

第…就是劇情了，王小虎都懶得再做什麼比較了，因為等《馬永貞》上映之後相信那些媒體記者肯定會對兩部題材相仿的片子進行比較，然後就會評出一個對比表，到時誰優誰劣立馬分曉。

回到家中的王小虎看到李少南還在勤快的收拾房間，雖然這孩子吧有些死腦筋，不過這態度還真不錯，家裡也省下請保姆了，很划算呢。

“師父您回來了？”李少南很有禮貌的打著招呼，然後埋頭繼續幹活，看來這孩子已經想明白了，現在不是提拜師的時候，用自己的實際行動來打動師父最好了。

王小虎進了書房開始陷入沉思，腦中好似放電影一樣將整部《葉問》回放了一遍，當然並不是完全回訪，他只記著最精彩的武打場面，還有簡單的劇情大概，在確定無誤之後，他開始創作劇本。

與一部電影鉅作情節的起承轉合累死，武俠片的動作場面也分作開打、僵持、轉折、結局四部曲。王小虎在設計一段武打動作時，首先需要根據劇本抓住這場戲的脈絡，這樣次啊能提綱契領的把握好打鬥情況的內在節奏。