返回東京。

滾床單的時候唐寧就已經跟拉塞爾說清楚了，這個所謂的電影宣傳暫時不會進行，這次去日本就當做消閒旅遊算了，但報酬還是會照給不誤的，其實說白了就是吉米花唐寧的錢給他找了一個為期半年的**。

拉塞爾雖然對這個情況早就有所準備，但是當她隨唐寧到達日本之後，她發現自己絕對不能輕易的放棄這個男人，儘管他不但已經正式結婚了，還擁有了不少女人，但他在日本，尤其是在沖繩，簡直就是帝皇一般的存在，享受著種種在美國只能想都不敢想的特權。

於是在當天晚上，拉塞爾在洛斯科娃的配合下用一個恥度極高的姿勢滿足了唐寧之後，香汗淋漓的趴在他的身上輕聲囈語道：“親愛的，我不想回美國了，以後天天都陪著你好不好？”

唐寧微微喘著粗氣答道：“你留在日本的話，那你遠在明尼蘇達的父母怎麼辦？”

拉塞爾有些奇怪的反問道：“他們當然是繼續他們的生活啊，我可以每隔一兩年就飛回去看看他們，也可以接他們到日本來玩。你難道不是這麼處理的麼？”

這個時候唐寧才想起來，美國人跟中國人對於親情的觀念是完全不同的，成年之後都是獨自生活，每年也就是聖誕和彼此的生日的時候聚一下，至於他自己，則是跟家族一點感情都沒有，所以之前壓根就沒想過這個問題。

對於多一個女人，唐寧沒有任何的顧慮，反正現在自己都已經六七個女人了，也不在乎再多一個，以自己現在的實力，就算再多十個也養得起，於是懶洋洋的答道：“好吧，親愛的，那你就留在日本吧，除了不能娶你們，其他你們的一切要求我都能滿足，包括讓你重返銀幕，做一個紅遍世界的大明星。”

唐寧說這話不是在忽悠拉塞爾，他是真的想在電影上打撈一筆，這次在東京松田芳子來接機的時候，唐寧就已經吩咐她開始留心東京各家電影院線的分佈和經營情況，價位合適的就收購一部分，價位不合適的就想辦法讓價位變得合適，然後再收過來。而吉米那邊更是早就用或正常或不正常的手段收購了大量電影的日本發行權，反正這傢伙的名聲圈內人早就知道了，說輕了人家不當回事，說重了因為這麼點事兒得罪杜邦家族也犯不上，而且在美國電影人的概念裡，日本發行權，哼哼，日本人能看懂美國電影麼？（未完待續。。）

第一百一十三章　吉田茂

美國人不懂，但唐寧可是知道前世的時候，美國電影對於日本的衝擊和影響有多大，可以說是幾乎佔據了日本電影的所有市場，而這個時期的日本人雖然很窮，但喜歡看電影的人卻很多，究其原因可能是因為現實中生活太過困苦，所以需要在電影這個虛幻世界裡尋求慰藉吧，這就像美國經濟大蕭條的時候，好萊塢仍舊紅紅火火是一個道理。

好萊塢電影能夠在日本火爆大體上是有兩個原因，一是日本的電影人思維和習慣還保持在戰時的狀態，一時之間沒有轉過來。在二戰期間，日本電影就跟樣板戲差不多，裡面只能歌頌天皇萬歲、戰爭無罪，尤其是在“性”上面的控制極其嚴格，女演員連大腿都不讓漏，更別說別的地方了。雖然戰後審查制度有所放鬆，拍攝題材上不再受到限制，但在“性”上面的尺度還是很嚴格，這也與日本電影嚴苛而奇葩的審查制度有關。

這階段遭到剪刀處理的片子，大多取禍有道，最大的問題是在男女關係上出事兒。當時審查電影的危險畫面是，女人露大腿或其他部分的**，自由戀愛，對皇室和國體不夠尊重，懷疑影響社會安定……如果是外國　電影，對其中的**描寫，會特別敏感。如果有接吻的場面，除非是父母和子女，一律都會被剪掉。審查事務官田島太郎曾經說過：“接吻，不管怎樣，被剪掉是常　識；為什麼要切呢？是因為大部分接吻的鏡頭，以我們這個健全社會的觀念而言，都是不能為善良的日本習俗所認可接受的。雖然它們在影片中是以愛情，友情。尊敬，感謝，歡喜等形式出現的，但是本質上卻是輕浮和不健康的。其中那種發出淫聲的親吻，象吸盤一樣親起來沒完的，等等。強烈刺激的鏡頭，更是毫無疑問不應　該保留的。”（如果田島太郎知道日本後來成為世界上最大的av產出國，會不會氣死。。。。。。）

比如阿部五郎主演，辻吉郎導演的《劍之怒》，內容描寫了一個風流多情的武士之妻，先是和小叔子**，後和武士的主公投懷送抱，給丈夫招來被栽贓陷害的無妄之災，攪得家裡天翻地覆。這樣一部當時稀少的描述婚外戀主題的作品。讓審查官們也十分頭疼，以至於審了足足半年之久