刻毛髮、飾紋的時候需要用三角刀刻畫毛髮、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。

著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防汙作用以便長期儲存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

“這就像是畫完後的上色，是能不能讓一件作品更上一層樓的關鍵*作。”張太平說道。

配置底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主。

蔡小妹笑著說道：“這個過程又像是畫完之後的裝裱了，是不是？”

張太平點頭繼續說道：“剛才說的都是些理論知識，能記多少就記多少，記不住也無所謂。”

木紅魚問道：“大哥的技藝有沒有什麼流派之類的說法？”

張太平搖了搖頭說道：“別人的有沒有我不知道，我自己的是沒有什麼流派的，都是在學習了最基本的*作之後從實踐雕刻中慢慢總結出來的。不過在刀法上面卻有著明顯的分類。”

“怎麼個分法？”

張太平回答：“一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。必須強調一下的是執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻*作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。”

說完後他有搖了搖頭：“不過你現在還不要將就這些，先拿著刀子刻幾天，讓我看看怎麼來教你。”

“好啊，不過這個道具在哪裡能買到呢？”木紅魚合掌說道。

“不用買了，你先用著我最初用的那一套刀具吧。”他後來自己買了好幾套不同的刀具，最初的那一套就閒置了下來。

“嗯。”木紅魚頷首“那麼剛開始用什麼木質合適呢？”

張太平搖了搖頭：“先別用木頭。”

“不用木頭，那用什麼呢？”木紅魚不解。

“用捏成快的泥或者書蔬菜。”

木紅魚眼前一亮：“蔬菜倒是個不錯的選擇。”

“那就用蔬菜了。”張太平說道“蔬菜常用原料有兩大類，一類是質地細密、堅實脆嫩、色澤純正的根、莖、葉、瓜、果等蔬菜；另一類是既能食用，又能供觀賞的熟食食品，如蛋類製品。最為常用的還是前一類，其中翹首就屬蘿蔔了。什麼馬踏飛燕、雙龍戲珠都能雕刻得出來。”

葉靈在旁邊說道：“我也想學習。”

張太平點了點頭說道：“感興趣的話學習一下也沒什麼，我哪裡還有一套多餘的刀具。”又轉向蔡小妹問道“你呢？”

蔡小妹搖了搖頭說道：“我就是聽聽，學習就算了，主要是坐不住。”

張太平說話的時候手上的動作卻是沒有停下來，沒多久丫丫要的小娃娃輪廓就出來了。然後又換了一把精雕的刀上下紛飛幾下，一個栩栩如生的小娃娃就出來了，站著兩根沖天辮，讓人一看就知道是丫丫的樣子。

雕刻完了之後做了簡單的剖光之後就送給了丫丫。

“不用著色嗎？”木紅魚問道。

張太平搖了搖頭：“剛才說的流程並非一定要死守，而是要時情況而定。就像這種珍貴的木材，本身之中就有著幾位好看的花紋，而且還是本身身份的象徵，著色之後不但可能會破壞原有的美感還會掩蓋了高貴的身份，這豈不是明珠蒙塵、買櫝還珠了？”

“哦，這樣呀。”木紅魚看了看丫丫手裡面正在把玩著的娃娃若有所思。

張太平笑了笑沒有再多說什麼，這個是個考究悟性的過程，只能自己領會什麼時候該著色什麼時候不該著色，別人講解是講解不透的，要是自己領悟不了，即便是講解了這個下一個依舊不知道是該著色還是不該說色。