情瞭解地非常的清楚。

當夜。王昌齡和辛漸兩個人就在這裡喝酒，掌櫃的拿出來的瓶子就是玉壺春瓶。

這王昌齡一看瓷瓶形制為撇口、細頸、垂腹、圈足。是一種以變化柔和的弧線為輪廓線為輪廓線的瓷器。

相當地耐人詢問啊。於是就引起了詩人的興趣了。

這個時候王昌齡就叫過掌櫃的，問這瓶子叫什麼名字啊。

那掌櫃的說此瓶為昊天玉皇大抵使用，後流傳凡間，名曰玉壺春瓶。

王昌齡自然是是被掌櫃的忽悠的不知道東南西北了。

一個現代的人忽悠一個唐代的人還是非常的日益地，再說王昌齡也沒有注意到一個情況，那就是這酒地度數是非常的大地。

一個現代人釀造的酒，當然是度數非常的大了。

儘管兌水了，但是也不是王昌齡和辛漸兩個人能夠招架的了的。

這樣的情況下王長龍和辛漸兩個人就喝醉了。於是等到兩個人傍晚醒來的時候，行李被偷了。

這個時候掌櫃的當然是知道是真名人偷走的行禮了。畢竟是在悅來客棧的一畝三分地上。

但是這個掌櫃的就是不說。我為什麼要說啊，這樣的事情是得罪人的，到是時候那小偷就會找到我的頭上來了。

我告訴了你我也沒有什麼好果子吃啊。

於是掌櫃的就沉默不語。王昌齡和辛漸兩個人是不能在房間裡面住了，因為兩個人沒有了銀子了。

但是由於王昌齡畢竟是一個有名氣的詩人。而且掌櫃的也知道王昌齡將會在芙蓉樓寫下那流傳千古的蓋世名篇。

當下也就讓兩個人住在大堂裡。這個時候天氣還是相當的好的，明月當空，江水滔滔。

這個時候王昌齡寫下了送別辛漸的第一首詩丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚雲深。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。

這首詩雖然沒有第二首有名氣。但是寫成的時間卻早於第二首。

但是沒有等多長時間，這個時候天氣變得陰沉起來。看著外面連陰雨的天氣，讓王昌齡不禁一陣的感慨啊。

這就是寒雨連江夜入吳的一個典故的開始了。

第二天，王昌齡一看沒有銀子了，也不能在這裡遊山玩水了。

於是把自己身上的一塊玉佩抵押給了悅來客棧的掌櫃的。掌櫃的文者玉佩見什麼名字啊。

王昌齡一陣的惆悵說，這個玉佩叫冰心。掌櫃地恍然大悟，連聲說原來如此啊，原來如此啊。

一個玉佩典當了十兩銀子，王昌齡自己五兩。辛漸拿著五兩無洛陽。

於是兩個人就在清晨的時候分別了。

這個時候王昌齡詩性大發。揮毫潑墨就寫下了這首名垂千古的《芙蓉樓送辛漸》。

而說的就是王昌齡貪杯。讓自己地玉佩抵押給了悅來客棧的掌櫃。當然。後開這個玉佩贖回去了。二日玉壺春瓶也就是從這裡得到了一個啟示，因為取了玉壺春瓶這樣的一個高雅的名字，這樣的事情也只能夠是文化人做的。而文化人沒有讀過王昌齡的芙蓉樓送辛漸地人少之又少。

這樣的事情也是隻有文化人做的出來。

湯姆陳取出來自己的玉壺春瓶介紹說：“這個瓶子其造型上的獨特之處是頸較細，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩。

圈足相對較大，或內斂或外撇。這種瓶的造型定型於宋代，歷經宋、元、明、清、民國直至現代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物。

玉壺春瓶的造型定型於北宋時期。在當時是一種裝酒的實用器具，可能唐代也是有的，但是唐代地時候玉壺春瓶的普及性並不是非常的高地。

這樣的情況下一般就是認定北宋的時候開始普及的。後來逐漸演變為觀賞性的陳設瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。

北宋地時候玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個對稱的“”形構成，線條優美柔和。元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長。造型除圓形外，還有八方形。釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實用酒器轉變為陳設器。這個時候的玉壺春瓶的工藝也就是相當的完善了，因此元代的玉壺春地價格一般都是相當地高的。

一個是工藝上元代地玉壺春瓶工藝好。還有一個勁就是元代的時間比較短，八十多年，這樣的情況下留下的玉壺春瓶當然是少的很了。工藝好。數量少。這就是值錢的古董的基本特徵啊。

明代的玉