戰、日寇入侵、全民抗戰，也結識了常凱申、汪兆銘、張作霖、張學良、馮玉祥、閻錫山、劉湘等一系列軍閥政客。他深感個人在歷史洪流當中的渺小，信奉的是“時勢造英雄”，而非“英雄改變世界”。

所以在周赫煊筆下，整部《銀河英雄傳說》的基調就變了，有些從騎士小說演變成歷史小說的味道。

當然，宇宙世界的整體框架和歷史事件沒變，依舊按照原作者田中芳樹的設計而進行。但細節卻豐滿了許多，加入各種政治、宗教、文化、科技背景，許多重要配角也被周赫煊展開來著重描寫。

周赫煊的這種寫法，有些類似於托爾金創作《魔戒》，儘量避免假大空，營造一個真實的世界。包括某個星球的美食烹飪習慣，平民在特殊政體下的生活常態，戰爭雙方如何互攀科技，彼此政客怎麼互拖後腿等等。

如此一來，周赫煊漸漸感覺把控不住。他已經連載了80多萬字，“諸神的黃昏之戰”都還沒開始，鬼知道得寫到何年何月。

估計在二戰結束之前，周赫煊版本的《銀河英雄傳說》不可能完結。

田中芳樹最令人詬病的戰爭描寫，也被周赫煊補齊了短板，有時候一次戰役過程就要寫好幾萬字。萊因哈特和楊威利的智謀和統率力，在這些描寫當中得到更為明顯的體現，而不是乾巴巴的一筆帶過。

在周赫煊的這個版本里，軍事勝利只是歷史的一部分，只是政治的衍生，並且受到經濟、科技和文化的極大影響。甚至連最後楊威利的死，周赫煊都準備用至少5萬字來佈局，“地球教”刺客只是被人利用的工具，真正的幕後黑手是雙方的那些利益政客。

說得玄乎一點，周版《銀河英雄傳說》，可以找到很多民國和二戰的影子，而不是脫胎於《三國演義》。

周赫煊準備抄的《冰與火之歌》，也打算對原著進行大改動，至少政治陰謀不能顯得過於幼稚可笑。

每個作家都有自己的風格，這主要來源於他們的自身經歷。除了《射鵰》三部曲和《泰坦尼克號》以外，周赫煊的其他小說都沒有純粹抄襲（《小王子》是照抄的，但沒有發表，只給孩子們講故事）。特別是原創完《神女》、《狗官》、《狗官外傳》和《黑土》以後，他的寫作風格已經完全成熟了，這嚴重影響到《銀河英雄傳說》的風格轉變。

周赫煊的文風可以用六個字來形容：厚重的歷史感。

就算是荒誕如《神女》和《狗官》，仔細閱讀感受，依然能體會到一股歷史氣息鋪面而來。

沒有親身經歷過戰爭亂世的作家，是很難寫出這種味道的。周赫煊也並非刻意而為，動筆時不由自主的就加入進去，因為這些都是他的人生感悟。

……

在前往劍橋郡的火車上，周赫煊正在口述內容：“……一個巨大的暗黝身形，半掩在血漬斑駁的雪堆裡，綿軟而毫無聲息。蓬鬆的灰色絨毛已經結冰，腐朽的氣味緊附期間。布蘭隱約瞥見它無神的眼窩裡爬滿蛆蟲，咧嘴內滿是黃牙……”

《冰與火之歌》就沒那麼麻煩了，只要把各方的陰謀修改得更高階點即可，其餘內容周赫煊完全可以照抄。這玩意兒本就屬於娛樂之作，既然某位拖延症患者死活不肯完本，那周赫煊乾脆就自己編一個結局。

馬珏一路隨行，反正也是閒著，乾脆就成了小說記錄員。

馬珏終於體會到什麼叫“文思如泉湧”，她寫字的速度，居然跟不上週赫煊“創作”小說的速度。就好像周赫煊腦子裡已經有完整的故事，甚至連遣詞造句都想好了，只需向講故事一樣說出來即可。

“嗚嗚嗚~~~”

在汽笛聲中，火車漸漸停下來，這是從牛津到劍橋的中間站布萊切利鎮。

馬珏收起鋼筆和稿紙，甩了甩髮酸的手腕，苦笑道：“先生，幫你記錄小說可真是個體力活。”

“那下次我找其他人吧。”周赫煊笑著說。

“別，”馬珏笑道，“其實挺有意思的，你講的這個故事非常精彩。只是……”

周赫煊問：“只是什麼？”

馬珏提醒道：“只是千萬別在國內發表，因為它跟抗戰無關，肯定會遭到其他文學家的抨擊。”

“我知道，所以抗戰之後才會出版。”周赫煊說。

馬珏好奇地問：“為什麼不再寫《黑土》那樣的小說呢？中國需要優秀的抗戰文學作品。”

周赫煊搖頭道：“《黑土》寫起來太累了，有時候搞得我頭暈腦脹，而且精神感覺特別壓抑。至於抗戰文學作