絲萬縷的關係。不過，這些影片並不安排在影院公映，而是直接製成音像影碟發行，同樣有可觀的利潤入賬。

其實，早在上世紀90年代後期，港產電影拍到低谷時，以音像製品形式直接推出市場便已成為香港*III級片存活的主要空間。儘管這與盛行日本的**影帶頗有相似之處，但所幸沒有淪落到男女演員真刀真槍的肉搏實戰境地，終究仍停留在遮遮掩掩的需要“演”的情節片上面。另外，相對於單本的時裝III級片沒有穩定的市場接收，加之受1996年臺、港合力製作的連本III級電影《*》（賴水清監製、楊思敏主演）大受歡迎的啟發，香港開始流行製作專供音像發行的古裝長篇III級電視電影。這其中以武打演員出身的監製葉天行產量最豐，視野最寬，他不僅對翻拍過多遍的古典香豔小說《*》、《*》繼續進行低劣粗糙的顛覆，同時將古龍名著《楚留香》以及“西施”、“梁祝”等民間經典傳說拍成惡搞的*版本。

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（4）

難以避免的流程化批次製作（有幾部系列劇的主題曲一模一樣，只是換了歌詞而已）居然暢銷本土之餘，也能開啟新、馬、臺等東南亞地區市場，實在令人大跌眼鏡。不過，葉天行及其同行們倒是幹得興致盎然，在積極聘請日本**加盟的同時，又計劃進軍日本市場，希望與日本同行合作，各出資一半，到時兩地發行，達成雙贏局面。可惜，這一計劃目前還未聽聞有多少實質性進展。

客觀來講，港產*III級片走到只能靠音像影帶發行的地步，性質與影院公映的III級片已大不相同，因為它標誌著在香港觀賞*片的場所逐漸從電影院過渡到家庭影院。由公開化變為私人化，這當然是一種進步，但香港電影人卻因此不再專注於供影院上映的*III級片的拍攝，同好此道的觀眾眼球只能被日韓歐美*吸引。

即便如此，近年仍有因裸露鏡頭被定為III級的港產電影問世。如《豪情》，它被劃為III級片還因為粗口過多所致。其實《豪情》真正主旨是講述創業勵志和兄弟友情，裸露、粗口和描摹香港*業百態也是出於劇情需要，或許達不到“樂而不淫”的境界，也不會給人帶來太多的*聯想，與我們熟悉的那種*III級片相比，已經收斂很多了。可惜的是，即便這樣的影片，在香港的影院也很少見到了，至於章小蕙主演的《桃色》，故事是現代鬼聊齋，但講得就相當混亂詭迷，明顯以精裝文藝片招攬觀眾，效果差強人意。2008年，錢文錡啟用日本**，重拍《*》，分上下集公映，香港總票房逼近500萬港幣，算是港產III級片近期最佳表現，但也只是曇花一現，香港本土真正的III級電影，似已無以為繼……

1。十大豔星

顧名思義，豔星是指在電影中經常賣弄性感的演員。本來這一稱謂國內多指女性，但如今女權主義洶湧，不少女性觀眾也開始用“豔星”的標準欣賞任達華、鄭浩南、吳彥祖這些健美型男的激情*。只可惜如此養眼的男演員在三級片中如鳳毛麟角，著實少見，倒是曹查理、何家駒等面目可憎之輩屢屢大拍鹹溼三級，若將他們也呼為“豔星”必定會激起群憤，因此這“豔星”之名還是用在敢於出位的女星身上來得貼切。

①狄娜

未入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁幗馨）已是粵語片當紅豔星，她在楊權導演的《七擒七縱七色狼》和《橫衝直撞七色狼》中衣著暴露的性感演出，即深受歡迎。但說到狄娜真正令全城瘋狂的一次，卻是26歲時接拍邵氏風月笑片《大軍閥》（1972）中褪盡衣衫的大膽裸露表演。……據著名影人蔡瀾回憶，當時狄娜到場才得知李翰祥要自己裸胸*，本想不拍，最終被蔡瀾勸動，出演了那段創意源自西洋採臣名畫的香豔畫面。

《大軍閥》之所以創下票房佳績，導演李翰祥和主角許冠文固然居功至偉，而狄娜的奉獻演出更曾震撼當時風氣相對保守的社會，成為吸引觀眾捧場的重要因素。但就在大家期待當時已離異的狄娜會繼續在銀幕大膽裸露時，熱愛共產思想的她卻逐漸減少拍片產量，為能變成無產階級，狄娜甚至申請破產，70年代中期更曾返回內地，參加*。後來狄娜遠離電影界，進軍金融商業，周旋於內地、港臺，成為傳奇女強人。　。　想看書來

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（5）

狄娜一生情史豐富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教練馬益彰，還有為她自殺的李允中、有婦之夫劉家傑及名畫家等。另外，狄娜之女