》中的*鏡頭又找泰國女星演出。這些日、韓、泰等國豔星在三級片的作用基本僅限於裸露和*，她們豪放的作風明顯強過本土女星，令觀眾感覺新鮮刺激之餘，又有可能打入外埠市場。前些年葉天行等人拍攝*影帶多找日本**加盟，便是存了這份心思。

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（8）

級導演面面觀

①李翰祥

李翰祥於50年代以開創古裝“黃梅調”型別片享譽影壇，70年代從臺灣重返香港邵氏後，又憑藉“風月片”和“清宮戲”延續輝煌。1972年的《大軍閥》雖是講述民國軍閥軼聞的笑片，但“叔嫂對簿公堂”、“軍閥姨太偷情”兩段情節卻是十足的“風月”豔事。初上銀幕不久的胡錦盡顯*狐媚，在多部粵語片（如《七擒七縱七色狼》等）中以性感色誘聞名的狄娜也終於褪下衣衫*上鏡，她們活色生香的演出自然令觀眾大飽眼福，影片票房大賣之餘，還堅定了邵氏公司和李翰祥拍更純粹的“風月片”的念頭。於是，便有了後來的《*韻事》、《北地胭脂》、《聲色犬馬》和《金瓶雙豔》等大受歡迎之作。

“風月片”可謂李翰祥對香港影壇的另一番貢獻。他擅長的奇聞趣事豔情怪談共冶一爐的手法和情節鬆散的拼盤結構，固然已成為同類影片爭相效仿的濫觴，但李氏風月電影對世俗趣味的精雕細刻，將片中角色的性格行為與考究的服裝佈景、從容的鏡位安排、營造的氛圍景象融為一體的大師功力，卻令其他跟風者望塵莫及。尤其是1974年的《金瓶雙豔》堪稱香港風月片的經典之作，同時也最大程度體現了李翰祥的電影美學。影片通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，“潘金蓮倒掛葡萄架”等原著中的經典橋段亦被還原成影像畫面，雖無過多裸露畫面，但香豔意淫程度至今仍能令我輩咋舌不已。

②呂奇、何藩

與李翰祥偏好古裝風月題材相比，呂奇和何藩的*片則多是現代背景。兩人都是演員出身，呂奇曾是粵語片當紅小生（與陳寶珠合演過《*添丁》等多部粵語經典），何藩則是邵氏演員（以《西遊記》系列中的唐僧聞名）。改做導演後，呂奇與何藩不約而同的對*電影情有獨鍾，1973年的《丹麥*》和《春滿丹麥》是兩人早期票房最成功的作品，呂奇執導的另外一部名作《財子名花星媽》更首開港產電影女性*的先河，轟動一時。

呂奇與何藩雖然同樣擅拍現代*片，但因創作觀念及背景各不相同，作品風格也有明顯差異。呂奇的《墮落經》、《非男飛女》等片固然技術粗糙，賣弄色相的鏡頭過多，但其繼續講述舊粵語片的女性母題，重複倫理道德的寫實傳統，仍然具有鮮明的個人風格。相比之下，本是國際著名攝影師的何藩經營的《賣身》、《初哥初女初夜情》等*電影儘管情節膚淺簡單、不顧節奏發展，但在他的掌鏡下，柔和多變的光線和其最擅長使用的鏡子反射及疊影手法皆令女人的美妙*展露得極具誘惑力。由此而來，單是這唯美*的獨特畫面風格已足可吸引觀眾捧場了。

③王晶、南燕

細究起來，同是做電影編劇出身的王晶與南燕或多或少還勉強有些淵源，因為王晶的父親王天林正是南燕的弟弟林嶺東在無線做編導時期的入行師傅。王晶與南燕私下也有些交情，至少南燕就曾在王晶的電影裡做過友情客串，比如由王晶導演的《賭俠大戰拉斯維加斯》，還有王晶與文雋、劉偉強合組的“最佳拍檔公司”製作的《古惑仔之戰無不勝》等。其實，王晶在那部“賭俠”片中也有演出，扮演一個拍*片的導演，而南燕則在後者的“古惑仔”片中飾演了一個經營*雜誌的黑社會大佬。……有趣的是，在現實生活中，王胖子與南（林）胖子這二位“電影商人”也非常熱衷於拍攝III級*片，他們通常親自編寫劇本，雖不會擔任導演，但每部作品仍然打上王晶與南燕的強烈風格烙印。

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（9）

王晶無論製作哪種型別片，皆以抄襲拼湊和善於製造噱頭取勝，具體到III級片更是變本加厲。比如《*羔羊》可視之為楚原《愛奴》的時裝動作版，《滿清禁宮秘史》的故事翻拍自李翰祥的《西太后》，而《*之*心經》、《官人我要》、《蜜桃成熟時1997》則是打著麥當雄、高志森等人III級名作的續集幌子，用更加離奇過火的噱頭全新包裝的討巧之作。還有最受觀眾歡迎的《滿清十大酷刑》，集搞笑、*、暴力、法術、功夫於一體，充滿想象力的巧妙拼湊，使得影片充滿豐富可觀的娛樂性。至於王晶親