尤其是《刀鋒戰士》）的模式，殭屍聖典“Dayfornight”，陳冠希、黃秋生出身殭屍家族，鄭伊健、鍾欣桐身為殭屍獵人，殭屍王子與凡人女孩的愛情等等都似曾相識。

不過，《千機變》整體雖是殭屍片格局，但情節卻多以Twins這兩個小女生的吵吵鬧鬧和愛情經歷為主，蔡卓妍的兩次戀愛，鍾欣桐喜歡成熟的老大哥，彷彿一部靈幻動作版的《這個夏天有異性》，只有開篇和結尾兩場鬥殭屍的戲份才有點殭屍片的樣子。看來即便是殭屍題材也不能壓制Twins的青春活力，而林超賢只能將《千機變》拍成混合型別的電影，有動作打鬥、有法術特技、有詼諧搞笑、有生死煽情、有輕鬆愛情，故事駁雜得頗具港片特色，只可惜情節難免鬆散，橋段老套，不見導演功力。至於《千機變》的特技，倒是很花哨，看得出來花了很多精力和時間進行製作，殭屍飛簷走壁的電腦特技像極了《蜘蛛俠》，其他如殭屍屍化、蝙蝠亂飛、教堂決戰的特技畫面雖然似模似樣，不過卻似曾相識，未見新奇，因此營造出的視覺奇觀恐怕也不會有令人*的感覺。

劇本的蒼白和導演的失敗註定了這部擁有明星陣容、動作特技等諸多賣點的《千機變》成為熱鬧一時的流星之作。強大的宣傳攻勢雖然令《千機變》的票房暫時收得，卻對香港殭屍電影的復興毫無用處。

其實，相見不如懷念，縱然香港殭屍片真的風雲再起，但世間已無“九叔林正英”，又有什麼意思？

也罷，香港電影的“殭屍大時代”只能是一個記憶了。所謂重掀熱潮，不過是我等港片遺少的痴人說夢，偶爾無聊喟嘆一下總可以吧。

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附錄：茅山殭屍片開山鼻祖　劉觀偉聊鬼講古（1）

茅山殭屍片是香港電影的獨特型別，20年前曾風靡港臺波及日本，名導如洪金寶、袁和平、劉鎮偉、徐克、元奎都曾涉獵這一片種。若論茅山殭屍片始作俑者，自是劉觀偉無疑。20世紀80年代最紅時，他也是貴精不貴多，每年一部茅山殭屍片，《殭屍先生》、《殭屍家族》、《靈幻先生》、《殭屍叔叔》，部部票房過2000萬。

無可否認，近年香港電影及殭屍鬼片都進入低潮期，但市面上劉觀偉、林正英的茅山殭屍片卻長銷不衰，且吸引不少80後90後成為擁躉，足以證明港片和京劇一樣，縱然低谷，卻永遠不愁沒觀眾捧場。劉觀偉導演浸淫圈內多年，親眼見證了香港電影的輝煌時代，聽劉導演講古，就像在聽一篇港片殘卷，引人入勝，百味陳雜……

1。自小混片場，香港最年輕的攝影

我從小就在邵氏片場混，因為我父親是電影美工。那時邵氏還是父子公司，還沒建清水灣那個大片廠，而是租了鑽石山的大觀片廠拍戲。

我第一部做攝影的電影，是去臺灣拍的《尋母十七年》，主演是恬妮。之前做攝影助理，拍過鄧麗君的《再見十七歲》。當時應該是1973或1974年，我才二十出頭，是電影圈最年輕的攝影師啦。

臺灣電影不景氣，技術方面也落後香港，我返港發展，又從攝影助理做起。後來在師兄華山（後來也做了導演）的介紹下，在《石破天驚》中重新擔正攝影。

2。結識洪金寶，初做導演並不成功

與洪金寶相識，是透過陳會毅認識的。當時洪金寶和麥嘉成立嘉寶公司，拍《搏命單刀奪命槍》，我在片場經常聽他們討論劇本，開始對做導演發生興趣。

後來黎應就找我做導演，我跟大哥（洪金寶）打過招呼，拍了《無招勝有招》，當時我是不懂做導演的，只要鏡頭連貫不要跳就好。不久大哥又讓我拍了《甩牙老虎》，也不是很成功，我就跟大哥說，我還是做回攝影好了。

3。創作《殭屍先生》經歷一波三折

拍《提防小手》時，我又想做導演，就私底下弄一個關於殭屍的劇本，籌劃了一年，請了黃炳耀、司徒卓漢和黃鷹一起來搞劇本。因為我伯伯是茅山師傅，小時候我聽了很多關於茅山法術的故事。據說茅山師傅不是絕前就是絕後，絕後就是沒有後代，絕前就是死的時候很痛苦，生前捉的鎮的鬼會來找他。叔叔說，我伯伯臨終就很慘。還有，當時大哥拍的《鬼打鬼》、《人嚇人》都很賣座，我就想拍一個不一樣的鬼片，於是就想到殭屍。

《殭屍先生》的成本是450萬，也就是個中等製作，斷斷續續拍了120天才完成。期間不斷追加投資，最後整整花了850萬。老闆（何冠昌）和大哥（洪金寶）預測這部影片至多也就能賣6