下來，已投拍了《犀照》、《情意拳拳》、《墨攻》、《雙子神偷》、《跟蹤》、《蝴蝶飛》、《三國之見龍卸甲》、《車票》、《奪標》等作。儘管這些電影成本有大有小，口碑有好有壞，票房有高有低，但徐小明藉助電視平臺打造這種華語地區少見的電影公司模式，還是值得嘉許的。

六、包拍製片舉步維艱　UFO新人新招

縱然香港電影從業人員數量銳減，又普遍呈高齡化，有青黃不接之憂，但仍然人才濟濟，由知名影人開辦的電影製片公司依然高舉招牌，繼續包拍製片。只是，在港片市道不景氣的今天，若非大公司投大片，就是小公司拍小片，兩極分化的結果是，令很多經營包拍製片業務的電影公司舉步維艱。即便徐克之電影工作室（近作《深海尋人》、《女人不壞》，後者由內地公司吉安永嘉投資），劉偉強之基本映畫（近作《人在江湖》、《危險人物》由星空傳媒投資），爾冬升之無休映畫（近作《新宿事件》由成龍英皇投資，《竊聽風雲》由內地博納國際投資），王晶之影王朝、陳嘉上之仝人、彭浩翔之不是兄弟……這些名家為電影專案找投資固然各施各法，卻也不復當年那麼輕而易舉。

相比之下，倒是曾志偉和陳可辛這對“UFO”出來的“兄弟”，在找投資包拍製片方面頗有建樹。

陳可辛曾於2000年創立ApllausePicture（曾志偉也有參與），籌集多國資金，致力走亞洲電影路線，邀請韓國、泰國、日本導演拍戲。《見鬼》、《晚娘》、《三更》、《春逝》等作儘管成績突出，但陳可辛仍覺費力不討好。2007年，陳可辛與好萊塢製片人安德魯·摩根合組“摩根·陳”，融資拍攝《投名狀》獲得巨大反響。目前陳可辛與黃建新、於冬成立“人人電影”，做回監製本行，創業作為《十月圍城》，尋求新導演新專案，進軍內地市場。

當年曾志偉成立“UFO”就成全了張之亮、陳可辛、李志毅、陳德森一批新銳導演。近年曾志偉繼續扶植新人，成績有目共睹。投拍《大丈夫》及《江湖》，先後令彭浩翔和黃精甫獲得香港金像獎的新晉導演獎。新成立的黑白映畫則投資新導演郭子健的《野·良犬》和黃修平的《魔術男》，幷包拍了王晶的《七擒七縱七色狼》。此外，曾志偉還利用各種關係幫新浪潮老將譚家明找來投資，拍了拿獎拿到手軟的《父子》。近年，曾志偉的“UFO”又出品了程小東執導的《江山美人》；同時投資、監製了臺灣新導演林書宇的《九降風》，還有親自導演的《七十二家租客》……無論這些電影專案以什麼公司或形式呈現，但幕後都少不了曾志偉的勤力身影，說他是華語電影界最活躍分子絕不為過，否則第32屆香港國際電影節增設“焦點影人”環節，豈能首位即鎖定曾志偉？

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邵氏ＶＳ嘉禾：輸贏成敗　又爭由人算（1）

香港影界有如武林江湖，電影公司亦似不同幫派，一樣少不了龍爭虎鬥、恩怨情仇……當年“邵氏”與“嘉禾”銀海爭霸，兩大掌門人邵逸夫和鄒文懷淵源極深，卻又勢同水火，四十年機關算盡下來，輸贏成敗只是一時氣數。旁觀者自以為清，二十年前眼見邵氏停產，便認定鄒文懷打敗了邵逸夫。孰料風水輪流、時過境遷，後來竟輪到嘉禾一度停止製片業務，甚至與內地橙天合組橙天嘉禾。反觀一直待機而動的邵氏卻雄心不死，偶有動作，亦能驚起江湖波瀾。如此看來，雖然邵逸夫鄒文懷盡已退休，但邵氏嘉禾之爭，到底誰負誰勝出，至今仍是未知之數。

既然難卜，不如回顧。邵氏VS嘉禾，銀海爭霸，浮沉隨浪，只作談資吧。

一、扛鼎重臣萌異志　多年賓主反成仇

1970年，那是一個春天，年過六旬的邵老六正因最近的幾件事而心情大好：方逸華初入邵氏執掌採購部，頗有業績，知道給公司省錢，不枉為紅顏知己，怎能不令他大感安慰？十幾年的老對手“國泰”終於停止製片業務，從此邵氏便可獨霸香江影壇，怎能不令他志得意滿？又聽聞遠走臺灣的邵氏叛將李翰祥組建的“國聯”影業如今運營艱難，關門大吉不過是一兩年間事，回想這廝昔日帶走公司半數精英致令邵氏損失慘重的“惡行”，怎能不令他痛快解恨？

不過，高興歸高興，煩心事兒也有。這方面邵逸夫最在意的是製片經理鄒文懷與自己的意見不合。事情起因是他認定當時剛剛興起的電視將會成為日後潮流，所以決定削減一半的拍片計劃，將資金投入電視業，而鄒文懷則從電影角度對這一舉措表示強烈反對。若是旁人持此異議，邵逸夫大可