許多人滿意的油畫！”他說。

孫多慈笑而不語。

孫多慈素描《瓶汲》，作於1930年前後，刊《孫多慈描集》。

此後一段時間，徐悲鴻完全沉浸在他新的創作熱情之中。晚年蔣碧微回憶：“從這時開始，徐先生便很少在家，他總是一清早去上課，下午再去畫畫，晚上還要到藝術系去趕晚班，因為他初到南京時，中大曾經在藝術系給他預備兩個房間，這兩個房間他一直保留著，後來就做了他的畫室，學生們當然也常到他畫室裡請教。但我明明知道，他每天早出晚歸，並非完全由於教學上的需要，其中還夾雜有感情的因素，因為在那充滿藝術氣氛的畫室裡，還有那麼一個人。——當丈夫的感情發生了變化，每一個女人都會有敏銳的感覺。”

1930年12月31日深夜，天上飄著雪花，南京街頭，偶爾也傳來幾聲稀稀落落的爆竹聲。秦淮河兩岸，燈紅酒綠，低吟淺歌。但更多的地方，是無邊無盡的夜色。

1931年的元旦，就是在這種氛圍中悄悄地來了。

在這個辭舊迎新的夜晚，徐悲鴻完成了他的新作。他給它取了個詩意的名字，叫《臺城月夜》。畫面上本來是沒有月亮的，但後來他還是加上去了。他希望那輪清澈如水的月亮，能照亮他眼下這條鋪滿五色花的愛情小道。

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八、　臺城月夜（1）

八、　臺城月夜

孫多慈知道徐悲鴻是在畫自己，但徐悲鴻瞞得很緊。孫多慈每次來畫室，徐悲鴻或是做《孫多慈像》最後的修改，或是以她為模特畫一些素描，整體，區域性，正面，側面，身體各個部位。而裡間書房，支起來的另一畫板，永遠用一塊藍布遮蓋著。孫多慈也不多問，在畫室，依舊默默做著她應該做的一切。而孫多慈這種看似漫不經心，實則善解人意的態度，更讓徐悲鴻對她充滿了好感。

新年後不久，舒新城從上海寄來他拍攝的六十幅西湖風景照片，請徐悲鴻幫他選二十多張，出一本攝影集。這也是徐悲鴻的主意，他覺得舒�