伴，來縱容自己的傷感情緒，沉迷不自救，那乾脆就不要讀。

而安意如解讀飲水詞，已經是超然的性靈相契的美感旅程。

我知道，容若所給安意如的，是跨越時空的心靈的感動和陪伴，而不是桎梏。

她說容若“豪放是外放的風骨，憂傷才是內斂的精魂”。與容若相反的，我覺得，讀她的文字，能感到江南女子的沉靜恬柔，但是，這溫婉之中又有著汪洋的灑脫放恣。

正因為這樣，她的解讀越寫意境越開闊。不拘泥於原詞的瑣碎，而是因此看到由此而來的憂憤，對於人世際遇的沉思。就像納蘭對於情越來越執著，像信仰一般追尋，但是對於世事追求越來越淡，直至視為身外之事。這樣於他的深情幽婉之中盡顯落拓不羈。

後記：一個可以邊走邊談的人（2）

而安意如，也是這樣。她讀詩詞，沉浸它所營造的美感意境，欣賞古人的意趣盎然，但不會淪陷於它的悽婉怨念。

因為她在愛過了這個男人之後，不再眷戀，只有眷念。就像一個陳年老友，相知相惜，又有著一般朋友所沒有的瀲灩低迴，像是他已經給了終身的特權，比楊過贈予郭襄的三根銀針還要瀲灩卻坦白。

這是安意如和容若重逢最好的時候。不遲不早。就在這一刻。心中愛意旖旎，卻沒有了絲毫煎熬困惑。愛，在這時候帶來的只有愉悅的自由輕鬆，相知相惜，卻不牽絆。

是瞭解。是默契。是等你在雨中，你來不來都一樣的情繫千里。

詩詞，原本就應該是這樣來讀的。

很認同安意如說“詩詞鑑賞本來就是比拼品位的事”。

她的品位，毋庸質疑。這樣的品位，只有才氣是遠遠不夠的。需要一個人漸行漸遠，漸漸瞭然的歲月沉澱。

就像她說：才情這東西比才氣妖豔。打比方像漢人的水袖長舞和胡人的胡旋舞之別，一個要舞未起，意先到，才氣需要凝神細賞；一個是潑天撒地的一場桃花軟雨，才情要人尚未解意，已自沉迷。才氣和才情合二為一時，我們所見的方算是才華，會發光的。

這個女孩子，才情於她，正如她的美麗容顏一樣是天生的。

讀她的文字，常常讀著讀著就想到那兩句話——愛君筆底有煙霞，腹有詩書氣自華。

然後開始鬱悶，輕嘆我怎麼就這樣輕狂地自以為是地做了她的朋友。

恨不得飽讀詩書。然而就是飽讀了詩書也跟不上她的才情。

可是她卻說：不覺得自己出色，只覺得我們都是平靜的人。

她就是這樣的不事張揚善解人意。

她還有一段話，讓我感觸良深：都不容易不是嗎，有些事，自己知道也就罷了，和別人要不是不談，要談起也不過是一帶而過。長大了，連父母也成了別人，可以信賴，不可依靠。何況我從來也不覺得把處境拿出來展示就會有什麼幫助，世事如此，人心如此，白叫人看了笑話去。

真的，就是這樣。有些話，說給懂你的人會體會到知遇之感的溫暖。但是不懂的話，徒多了失落和傷感。不如不說的好。

還有這句話好，對父母可以信賴，不可依靠。漸漸地，還要反過來給他們依靠才是。

對於相愛著的那個人，或許可以依靠。但並不是時時，不是事事，不是永遠都可以信賴的。只是此一時的彼一時。

所以，很多時候，很多事情，還要自己擔當。這樣的擔當，她就有。

是的，這個小女子，她一個人吃飯，旅行，到處走走停停；也一個人看書，彈琴，自己對話談心。她自信地展現自己的才華，但卻不張狂；她孤傲，但不顧影自憐；她不會矯情，不故做清高。因此，她會恣肆地享受生之歡娛，貪戀一切現世的繁華，也可以為愛奮不顧身，但是，她一定不會羈絆在紅塵小愛裡。

我一直覺得，不管是愛情，還是友情，終極的目的不是歸宿，它真正的境界應該是理解，是默契——是要找一個可以邊走邊談的人。

安意如，就是那個，無論什麼時候，無論怎樣的心情，都可以和你邊走邊談的人。

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