隱患。根據這份合同，瑪麗蓮在合同期間，有八百萬美元的可能性收入。 另外一個特別條款對瑪麗蓮是相當重要的，她有權拒拍不讓她當A級演員的電影，可以拒絕她不同意的導演和攝影師一起工作，她在艾米和米爾頓·格林夫婦的幫助下，提出了一個16人的導演名單，福克斯電影公司對這些沒有作任何爭議。根據合同，夢露擁有了一間和她身份相稱的化妝間；在所演角色的一些次要問題上有發言權。 在這場爭鬥中，瑪麗蓮暫時的佔了上風。她現在要好好地計劃一下1956年的工作了。她回到闊別已久的好萊塢，投入到電影《公共汽車站》的拍攝中。《公共汽車站》這部電影的導演是喬舒亞·洛根，他是美國導演中僅有的一位在蘇聯學習過斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的導演。他作這部影片的導演是瑪麗蓮·夢露選定的。但起初，他並不想和瑪麗蓮合作，在李·斯特拉斯伯格的大力推薦下，他終於被說服了，勉強表示了同意。但在今天，他比任何導演都推崇瑪麗蓮： “我沒想到她會有這樣閃閃發光的天才，她非常值得我去當導演，當她念臺詞時，她的臉、面板、頭髮和身體都是那麼迷人。她鼓舞人們去想她，去感覺她。” 電影《公共汽車站》的劇情是這樣的：德克爾（唐·默裡飾）是一個年輕的牛仔，到亞利桑那去參加賽馬。在去賽馬場的途中，他走進一家小酒吧歇腳。 小酒吧裡，歌女謝麗（瑪麗蓮·夢露飾）正在彈著吉他演唱。酒吧裡的許多牛仔在大聲喧譁，德克爾望著漂亮的謝麗，聽著她美妙的歌聲，不禁動情。德克爾招呼鬨鬧的牛仔們靜下來傾聽謝麗的彈唱。一曲唱罷，謝麗走到德克爾身邊，輕輕地吻了他一下，表示感謝。 就這樣，德克爾和謝麗有了交往，他深深地愛上了謝麗，並打算向她求婚。他自作主張，找來了牧師，請求謝麗嫁給他，毫無準備的謝麗拒絕了他，落荒而逃。 經過一番艱辛，德克爾終於找到謝麗，他向謝麗表示了真心：他深深的愛著她，他不能沒有她。然後，他強行將謝麗帶上了一輛回蒙大拿的大客車。 在回蒙大拿的途中，他們遇上了雪崩，只好暫時停留在旅館裡。在旅館裡，謝麗在同行時認識的旅伴艾爾瑪的幫助下，準備再次逃走。在逃走的過程中，被德克爾察覺了。德克爾追上她，攔住了她。這時，客車司機過來，教訓了德克爾一頓。 德克爾見謝麗還是要離開他，只好頹然地向她道歉，並且表示即刻離開她，只是在離別時，請求謝麗吻他一下。 謝麗又惶恐又感動，慌亂之中吻了德克爾一下。但在離別時，她猛然發現，其實在不知不覺中，她已經漸漸愛上了德克爾。她終於接受了他的求婚。謝麗和德克爾擁抱在一起。一對有情人終成眷屬。　。　想看書來

第七章：突破自我（5）

在影片拍攝之前，在好萊塢的很多人都譏笑這部影片也不過是瑪麗蓮常演的那種電影而已。然而結果卻證明他們錯誤地下了結論。因為瑪麗蓮在拍攝這部電影時，已經是個受過正規表演訓練的女演員了。整個拍攝過程進行得很順利，“影星之家”的語言和洛根式的導演配合得天衣無縫。 在這部影片中，瑪麗蓮·夢露的演技發揮得淋漓盡致，將歌女謝麗這一角色的情感漸變過程，詮釋得有聲有色，令人信服。瑪麗蓮·夢露很好地運用了從斯特拉斯伯格的“影星之家”學到的表演知識，將她對於角色的創造、形態表演融為一體，竭力使角色“立體化”，使一個活生生的貼近生活而又富於激情、真實的形象出現在銀幕上。 在片中，瑪麗蓮一改往常衣著光鮮、誇張奢華的銀幕形象，而是根據劇情、角色的需要著裝、打扮，她在影片中穿了一些價格低廉、非常平民化的衣服，化妝也淡然適度，再加上她樸實的表演，成功的塑造出了謝麗的形象。 在《公共汽車站》的拍攝過程中，葆拉·斯特拉斯伯格已經代替了萊特絲女士的地位，成為了瑪麗蓮的私人藝術指導。她和瑪麗蓮一起仔細閱讀劇本，認真的分析劇情和角色，及時糾正瑪麗蓮表演中“造作”的痕跡，要求她在表演時，剔除不屬於角色的“私心雜念”。瑪麗蓮在影片中的出色表現，和葆拉的悉心指導是分不開的。 但是，葆拉的存在，以及瑪麗蓮對她的過分依賴，也給她的表演以及影片的拍攝進度帶來了負面影響。瑪麗蓮常常把葆拉看得比導演的權威要大得多。從《公共汽車站》一開拍，葆拉·斯特拉斯伯格就一刻也不肯離開攝影棚。她聲稱：“瑪麗蓮·夢露的身體太虛弱，不能獨###攝。”她也因此從瑪麗蓮那裡得到了數額遠遠高於其他戲劇指導的酬金，被人們當作笑柄。 拍攝時，導演洛根聽說夢露要求葆拉待在拍片現場十分吃驚。經過談判，葆拉只能待