說白了，小說要講的就是一件事兒，圍繞一個主題一箇中心去說事不管你用什麼年代背景，什麼身份地位；你寫下每一個字的前提就是，任何劇情的設定都要圍繞著小說的主線進行。也就是說，你寫的每一個字，都要對主線的發展有作用；你所有出場的人物，都必須是有用的，所有的醬油黨，都請讓他們回家睡覺吧！這年頭，盒飯錢也是很貴的。

1、精彩無可替代的對話怎麼弄好呢有的時候會感覺寫的很有重複感？

答：重複的就刪掉。必須說的對話才用對話。其餘的敘述或者乾脆別寫。

2、如果對於神態描寫欠缺，或者說動作描寫欠缺，用什麼能彌補呢？

答：多看、多想、多積累。

說了這麼多，其實很多人都應該注意到了。商業化寫作，其實是一個要求比較高的技術活，與作者本身的各種商業化寫作能力相關。而且，涉及的面也非常之大，幾乎每一部分都能講上很多，哪怕，寫成一部書都不成問題。

我個人的看法是，商業化寫作能力和傳統寫作能力不能絕對的等同，雖然大部分都有共通，可卻存在關鍵而又細節的相差。諸如：對故事的構架能力、想象力、閱歷、筆力、表現手法、角色刻畫能力、故事情節的安排與掌控能力、節奏的把握、**的控制、懸念的設定等等等等，實在是太多。

幾乎每一個細節都能展開長篇大論，同時，也值得眾多商業化寫手去好好的思考和研究，以及實踐。另外，還有寫作心態和良好作息時間方面，也是和商業化寫作能力所息息相關的部分。

所以說，寫網文簡單，門檻很低。但是，網文的商業化寫作，卻絕對是一門要求很高的技術活，除非逆天級寫手，否則，一般都需要經過一段比較長時間的磨礪才能有所斬獲。

換到網文商業化寫作裡面的說法，就是你寫什麼都有讀者喜歡，寫什麼都有人看。只不過區別，卻是喜歡的讀者多還是少，忠誠還是不忠誠。通常而言，諸多寫手朋友會把這群數量龐大，並且，有著相似胃口的讀者稱為主流讀者。而那些，口味獨特卻又數量相對比較少的讀者，則稱之為小眾讀者。

我們寫小說，其實沒有幾個大能可以做到男女老少都一一通殺的境界。因此，抓住了主流讀者的喜好，也就幾乎相當於抓住了商業化寫作的根本。

事實上，故事還是那個故事。有的人直腸子直到底，這就落入了下乘，甚至還有看開頭知結尾的神奇功能。而有的人，則會猶抱琵琶半遮面，比如主角得到了未知寶物，這是一個懸念，把他故事中的重要資訊，半遮半掩地呈現在讀者面前，這就形成了吸引人的懸念。因為寶物的未知性，而且又是寶物。所以一般讀者都會忍不住猜想，這個未知寶物到底是什麼呢？有什麼作用等等。

在看武俠小說的時候，有些場景或者是主角說的話，我們是不是都有中似曾相識的感覺？現在我就告訴你如何寫好一篇武俠小說，大致是這樣的……

1、悅來客棧是在古代最大的連鎖客棧。

2、超級巨毒、解藥、暗器都產自西域。

3、平時朝夕相處的人，只要穿上夜行衣，再蒙個面紗，對方就不認識了。

4、沒用的小角色用的武功名字有很強的文學性和動物性，就是不大好用。

5、長著超長白髮＋鬍子的絕對是曠世高人，和他要拉好關係。

6、英雄配一把好兵器，好到從不用去保養修理。

7、在亂箭中，英雄要是不想死，就決不會死；萬一中了箭，那也是因為一旁有大惡人挾持其親人導致英雄分心。

8、一定要象徵性的打幾下，才出絕招，並噴著口水大叫：去死吧！！

9、使出必殺技要做很花哨的動作，還要做上一兩分鐘，但敵人決不會乘機偷襲，儘管這是個好機會……

10、高手都無視萬有引力，到處亂飛且飛得飛快。不過要是趕遠路，卻會馬。

11、大俠套餐：2斤熟牛肉＋上等女兒紅。（悅來客棧長期供應……）

12、好人從不下毒，壞人專門下毒；但好人從不下毒卻老被誣陷下毒，壞人專門下毒卻沒人懷疑他。

13、大俠想顯示自己的修為，往往會撿起一根樹枝將不知天高地厚的小角色打敗，後來悅來客棧開始供應樹枝……

14、在一條筆直的街道被人追殺，儘管有很多事要做，但弄翻兩旁的小攤是最重要的！

15、好人用暗器是形式所逼，多才多藝，一擊必中；壞人