小腦袋，看著那個哭泣的陌生人。

陌生人，要我幫你擦眼淚嗎？

抓狂　糖果給讀者的話

每次結束文章，都有一大通感慨，然而，最感謝的，還是我的讀者，無論是BBS上跟帖的讀者，還是現實中的。

其實，我是略帶點自卑情緒的寫手，當時在網上寫，根本沒有想到會被人喜歡，以至於喜歡到現在的地步。文字也是粗糙，不經修改就直接往上貼。寫小說對於我而言，多少有點發洩情緒的意味，我說我是自私的，但你們接受並喜歡，我因此歡喜雀躍，得到在現實中無

法得到的快樂。

寫著寫著傷心，跟在故事後面的朋友會安慰我；寫著寫著開心，會有朋友和我一起笑。我寫著，大家回覆著，告訴我閱讀的感受，好像自己做的菜被人品嚐，然後別人說〃嗯，很好吃〃。這樣的心情，很喜悅，同時也鼓勵我一步一步往前走。

有人曾經猜測，我膽子很大。其實，我膽子小得要命，怕這怕那。

有人曾經猜測我是個陰鬱內向的女子，其實，我很喜歡搞笑。

俗氣、明媚，但心底裡傻傻的，簡單的一枚糖果。

很開心能夠因為寫小說認識了這麼多的朋友，也會因為大家的鼓勵而更加努力。即使是陰天，你們給我製造陽光縷縷，我抬頭，於是滿臉燦爛的幸福。

抓狂　後記

一枚糖果和〃城市聊齋〃

怪力亂神的故事，原本都是無稽之談，沒有人相信它會真實地發生在現實中。

但如果不和現實有牽連，那麼人們是不會看的。因為人總是關心和自己有關的事情。

怎麼靠近現實呢？我們有很多號稱〃恐怖〃的作品，做得都並不成功……一個並不知道哪個年月的背景，一個不知道在哪個國家哪個省的〃黑屋子〃，還有一群不知道哪裡來的人。於是，狹小的空間、古怪的尖叫、莫名其妙的死亡……

恐怖嗎？挺恐怖的。但沒意思，只是嚇人，看過也就算了。當然，還有些作品不是那麼嚇人，只是讓人起了身雞皮疙瘩而已。〃恐怖〃得令人疲憊，讓人肉麻。

一枚糖果的《抓狂》（原網路書名《我要殺人》）卻並不是這樣的作品。故事被放到一個更廣大的空間去展示。骯髒沉重的建築工地、醜陋陰暗的小巷、五光十色的百貨商店、豪華喧囂的富人別墅，如螻蟻一樣卑微的民工和像王子一樣的闊少，再加上愛情與死亡、背叛與忠誠、自私與奉獻、美麗與醜惡、勇敢與懦弱……這些元素湊在一起，形成了鮮明的反差與對比。也正是在這種反差和對比中，故事顯得強烈而有震撼力。

糖果屢次和我說過，這是她〃目前為止感覺最好的小說〃。為什麼會感覺好呢？看完了才知道，糖果是站在城市的上空，寫下了這些細碎的文字，描述著美妙與醜惡並存的城市，還有人物。

換句話說，所謂〃恐怖〃，在這部書中已經變成了一種手段。而她真真切切寫出的，是這個時代。領域擴充套件，思路生髮，規模更宏大了。

這樣的故事，應該叫作〃城市聊齋〃吧。

也許，她是無意識這麼做的，但她還是做到了。

如果說特色，除了語言，〃波瀾壯闊〃是最大的特色了。這是很多想當斯蒂芬·金的人根本做不到的，他們甚至都沒有這樣的念頭。

中國的古典文學，向來都是要用這樣的手段的。《水滸傳》裡有，《三國演義》裡有，《紅樓夢》裡有，《西遊記》和《聊齋志異》就更不用說了。沒有鬼神，似乎難成大器。換句話說，鬼神是不可缺少的敘事工具，所有所謂〃超現實主義〃或者〃浪漫主義〃，實際上在認真創作的文學作品中，都是工具。因為真正的作品，從本質來說，都是〃現實主義〃的。

所以沒有必要把鬼神看得太重，只是表達的工具，糖果運用得比較自如。比在《鼠皮玉人》的時候要自如多了。

對一個寫作者來說，最重要的是什麼？是生活。可以說，他（她）生存在什麼環境中，就會寫出帶有這種環境影子的作品。沒有人生活在真空中，但有些人滿足於生活在小圈子裡，整日呼酒買醉，追求所謂的灑脫。這些人的文章可以寫得很美，但都有一個通病，那就是缺乏力度，缺乏視野，看一篇可能覺得新鮮和羨慕，看多了，只能感到無聊與自我標榜。

而這些，糖果恰恰沒有。在現實生活中，她就是一個卑微的小人物，是一名物業公司的普通職員。她能夠仔細觀察那些闊人們的生活，也可以和保安、工人們混在一處，坐很長