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進入八、九十年代，隨著改革開放日益加快的步伐，在迎來市場經濟時代的同時，代表著主流文學陣地的那些文學期刊和雜誌，多數皆因發行量的銳減和生存環境的每況愈下而難以維持下去。於是乎，用來專門製造中國當代文學作品及其作家群的這套陳舊機器裝置由於缺乏內在動力而不得不停工待修，更不用提及繼續擴大“招工”的事情了。可面臨的問題仍然很嚴峻：那些無事可幹的成名作家們似乎誰都不太關心去找修理工來維修的事情。反正公家的機器裝置出問題是毫無疑問了，而作家們就是不用幹活薪水依舊照領不誤。於是乎，哪裡還顧得上以“歌頌至上”的主流文學作品是否還有問世的數量和質量，大家竟在主流文學陣地上湊堆兒，快樂無比地玩起了“誰跳得最高”的遊戲，竟猜著單位年終“先進工作者”的排名，悠然地消磨著人生時光。與之同時，中國文學市場造成的供給空白，讓臺灣瓊瑤的言情小說和香港金庸的武俠小說為代表的通俗文學有如龍捲風般地搶灘登陸，其作品竟在數年之內以摧枯拉朽之勢橫掃整個大陸。以至到了二十一世紀之時，那些屬於國產名牌的作家們如今衝進網路裡一瞅，一個個都傻冒了：彷彿一夜之間“千樹萬樹梨花開”，言情小說和武俠小說早已在國內遍地開花和結出碩果。豈先不論網上那些作品是否能入高僧們的“法眼”，但瓊瑤奶奶和金庸爺爺皆是“桃李滿天下”已成不爭的客觀事實，其門下眾多信徒和弟子一個個練就了“花前月下”的俠士武功。如今瞧著他們在網路天地上縱橫捭闔的那番架勢，似足以群毆天下所有的英雄好漢。試問，這究竟是誰之錯？這時候，連唐僧同志也不得不承認那都是別人培養出來的通俗文學，於是，懊恨起自己為什麼老是在“取經的路上”把“拔根毛就可以吹出一群小猴子”的孫大聖又趕回花果山去了。

說起來，我倒真沒想到那些“正宗”的國產作家們多年來連自己的信徒和弟子都沒有一個（注：這裡意指文學愛好者的模仿和跟進），竟然沒有誰的頭上冒冷汗的。一打聽，方才知道，時之今日，還有碩果僅存的幾家大型文學期刊靠著拉來的企業贊助過著苟且殘喘的日子。雖然在皇城腳下欽定的這塊文化地盤實在是小得可憐兮