攤前幾名中年婦女正在選葡萄，這些葡萄被店老闆分成幾堆，最新鮮的價格也最高，稍差點的其次，而葡萄粒已經因長時間存放而變軟、變黑的那種則是最便宜的，被散亂地堆在旁邊，一名衣著敝舊的中年婦女正在這堆最差的葡萄裡挑來選去。

旁邊幾個買主看著那中年婦女，臉上都露出鄙夷之色，分明在說：“那樣的葡萄還買，能吃嗎？”店老闆是個潑辣娘們，顯然有點不耐煩，她大聲呵斥道：“八毛錢一斤的葡萄還挑啥啊？再挑就更沒人要了！愛買不買，別挑了！”

正文　後記

後記

這套書是我的處女作，四本書整整寫了兩年。

我是個大腦充滿夢想的人，從小就喜歡畫畫，極佩服畫風細膩的幾個日本漫畫名家，如北條司、荒木飛呂彥和車田正美等，自己做過很久的畫家夢，經常在紙上畫各種東西，很多朋友都說我是這塊料，可有了電腦後極少再拿畫筆，就逐漸荒廢了此項。

我也愛看書，除了學校發的課本之外，什麼書都看，小學三年級就開始似懂非懂地看《倚天屠龍記》。說實話，現在中國的文學小說越來越乏味，更談不上什麼深度，很多書商都在大炒特炒青春文學，因為中國最有實力的讀者群不是成年人而是學生，太多無病呻吟、小資情調和快餐小說充斥整個圖書市場，放眼看去，到處都是玄幻、穿越和後宮，想找一本如《達芬奇密碼》般的高水平文化懸疑簡直是難上加難。

其實中國的懸疑探險類小說相比還算不錯，但或多或少都在拾人牙慧，缺乏完全自主的創作題材，而且大多題材偏窄，不是發生在校園的兇殺案，就是和新娘、嫁娶有關的靈異故事，而且大多數都會打封建迷信的擦邊球，只在最後給出個歸於科學真實的解釋，未免有點千篇一律。希望今後的出版商能多挖掘一些默默無聞的好作者，少炒作一些令人發笑的所謂名家，也希望咱們中國的懸疑小說能發展到更高的層次。

我更喜歡看電影，也許男人的血液裡天生就流著冒險精神，尤其是科幻和懸疑探險大片，我雖然愛看書，但自己卻很少動筆寫，可能是總覺得還沒到那個水平吧，直到看了紅遍06年的《鬼吹燈》之後，才真正萌發了寫長篇小說的想法。

可能因為電影看得太多，在我的小說裡也會無意中夾帶很多電影式的描述手法，如對話、人物排程和場景轉換等。也許每個作者都會不經意地在自己塑造的人物中融入自己的性格和處世標準，我也一樣，從某種意義上講，田尋基本就是我的縮影，這是一個很普通的人，甚至比大多數普通人還要更普通，我很討厭把文學形象寫得高大全，無所不能，因此故意將一個長篇的主角寫得非常平庸，但他能在緊要關頭流露出高尚的閃光點，這就足夠了。

有些讀者說第二、三部沒有第一部好，很大原因是探險內容不夠多，我是這樣想的，雖然是探險小說，但通篇從頭到尾全是探險，讀起來是過癮了，卻總覺得少點什麼。就如前幾年大火的盜墓小說，從開始就盜墓，一直盜到結尾，主角似乎就是為了盜墓而生。我認為就算是探險也要有原因、有準備，沒有人生下來就會探險，也沒有人這輩子除了探險什麼也不做，就好比一桌菜全是肉，吃起來早晚有膩的時候，總得來點蔬菜、水果和湯搭配下飯吧？

很多文學大師都說過：寫小說的最終目的不是表現情節，而是塑造典型。情節再精彩也會漸漸被忘記，而塑造出一個鮮活的人物則會被人們記住幾百年。我努力在朝這方面發展，可惜做得很不夠，著重筆墨描寫的人物不夠鮮明，而無心插柳的一些配角自己卻比較滿意，比如林之揚、老威等。

對於一個之前連短篇都沒寫過的新手來說，上來就寫長篇，而且還是近百萬字的四部，肯定是件很苦的事，對這套處女作，我自己不滿意的地方太多，只能在今後的寫作過程中慢慢提高。另外系列小說比較難寫，尤其越往後越累，寫第一部《天國謎墓》時靈感如泉湧，寫後續兩本故事時大腦澀滯，直到第四部《關中神陵》後半段才有些起色，很多讀者批評我第二、三部水平大不如第一部，這是限於水平能力，也是很無奈的事，希望讀者多多提出批評指正，我不怕捱罵，但請不要進行人身攻擊。

另外提一句，可笑的是我很多朋友都不相信我能出書，在他們拿到樣書時，第一句話先問我：“你這書是怎麼抄出來的？”

我無法回答。

最後要說的是，這套書的出版要感謝三個人，他們是武漢意美匯文化的李偉老總，著名出版人夏成雲先生和太白文藝出版社的編輯李丹女士