，已經成為一部現象級影片了……在隨後的幾天裡，《失戀33天》的票房表現繼續走高，在排片量、上座率和日票房等幾個方面，都成為本週甚至是本年度國內電影市場上最搶眼的明星。”

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他的影評很真實，並沒有馬後炮的去評價《失戀33天》如何“現象級”。

而是明確指出了要點，“此片仍然給我們當下的中國電影在市場和創作方向上給出了明確的訊號，那就是接地氣的故事。有誠意的製作，專業化的營銷。東來哥的成功也沒有什麼秘不傳人的武林秘笈，就是踏踏實實做好每一步的工作，就能夠在市場上獲得觀眾的認可和支援。”

這篇很地道的評論，也在時光網上得到了幾十條留言頂貼。

從創作角度來說。《失戀33天》並不是一部在藝術質量上很優異的經典影片，它實際上算是另一種角度上的“作者電影”，而這個“作者”就是編劇鮑鯨鯨。

從原來豆瓣上的連載帖子，到流行小說，再到電影，它完整地走完了一條流行文化產品的產業鏈。並且留下了足夠的延伸空間。以目前市場上表現的潛力來看，後續相同題材的電視劇已經足夠被魅影提上了議事日程了。

對於電影藝術的表現形式我們可以有不同的意見和方向，但《失戀33天》無疑是一個適應當下內地市場流行文化的合格產品，加上精確的市場定位和執行到位的營銷策略，現在的票房成績只是對這個操作團隊的一次意外驚喜和獎勵。

魅影在韓國已經有稱王稱霸的趨勢了，可在國內複雜的局面下。才剛剛拉開割據之路。

李東來的選題沒什麼好奇怪的，《失戀33天》只是延續了之前內地電影市場已經初露端倪的都市情感和浪漫喜劇型別，之前國產電影中已經有許多同樣型別的影片，但是和之前同型別影片相比，《失戀33天》最大的不同在於它擁有一個接地氣的故事。

李東來選擇了這部小說來改編，就是看中它是從當下的年輕人生活中自然生髮出來的一個故事，無論是情感模式還是故事細節。都不同於之前海歸電影人或港臺電影人執行操作的同型別影片。

這一點對於國產電影具有非常重要的意義，因為它意味著在電影創作領域，內地流行文化終於開始在市場上獲得觀眾的認可了，並且具備了成為主流的可能性。

而且兩部電影，都已票房破億，作品接地氣口碑良好。

也許這些電影在東來哥動輒全球數億美元票房的大作面前只是小蝦米，卻著實給內地電影市場注入了一股清新空氣，讓人看到大神的能力。

即使沒有現在的成績，這部電影也仍然會成為一個引起業內關注的經典案例。因為這是一次真正開掘了一個可以複製的市場模式。

讓國內無數電影人擦亮了眼睛，怎麼拍電影可以賺錢。該用什麼故事來拍電影，算是給迷茫的國產電影製作公司指明瞭一條道路。

因為這部電影所有的構成元素都是當下電影市場上可購買到的，原著故事來自絡，主創都是內地年輕團隊，演員也都是內地陣容。製作資金也在中小成本範圍之內，宣發營銷團隊也是內地專業化團隊——除了一個神在幕後總策劃。

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隨著電影票房大賣，儼然成為潮流。

李東來的微博上，也有越來越多的人在詢問他的看法和想法。但在這個風頭正勁之際，李東來這個幕後最大功臣卻好像消失了一般，對此不聞不問，將榮譽留給其他電影主創人員。

終於在上映第七天，《失戀33天》的總票房正式突破兩億元大關的時候。李東來更新了一條長微博，說出了他最近因這股失戀風而引起的想法。

“《失戀33天》大賣已成定局，一些文章已經在鼓吹國產電影崛起。”

“但對於國內電影而言，還是不成熟的階段。若對市場摸不清頭腦，也請電影人不要被《失戀33天》的喧囂所迷惑。票房的火爆和創作之間並沒有必然關係，票房兩億是對電影人的肯定。可也僅僅只有兩億而已，哪怕三億、四億，也不能改變一個創作電影的初衷，不要為了錢才去講一個好故事。”

“切忌跟風，拍出自己的故事。只是想善意地提醒一下，好票房不是蒙來的，好故事不是撿來的，好營銷不是騙來的。踏踏實實做一個接地氣的本土化故事，能夠觸動中國觀眾內心隱秘**的故事，並且用誠意和態度去完成它，心中隨時有觀眾，才是創作出好電影的根本。”

“本人說出這些話，並沒