獎季大獲豐收的影片，往往也是典型的三段式結構的電影。

好萊塢是一個商業圈子，市場決定了供給。

絕大多數時候，好萊塢主流大製作的劇本也不是一個人的作品，往往是團隊合作的產物，幾名編劇合寫是常態，每個主編劇後面往往還會有更加細分的小編劇，不過這些人無法拿到署名權，從影片的演職人員名單當中，也找不到他們的名字。

這種流水線式生產劇本的模式，肯定存在弊端，但也有好處。

任何一個編劇，都有自己擅長和不擅長的一方面，《加勒比海盜》就有一個龐大的編劇團隊，有人專門負責寫英式對話，有人專門寫動作戲，有人提供搞笑的段子，還有人寫加勒比海上行船等等。

每一個編劇，在統一的風格和模板下，所寫的都是自己擅長的東西，或許未必非常專業，但出現在電影裡面，最起碼像是那麼回事。

這在《加勒比海盜》上面體現的還不是特別明顯，涉及到專業化的電影，比如橄欖球、醫療、反恐或者律師等戲份裡面，類似這種分工合作的模式，能讓影片內容避免極其尷尬的業餘等情況。

如果連影片反應的職業的最基本情況都出錯，這種影片成功的機率可想而知了。

當然，也不是所有的劇本都會這樣。

還有些劇組和編劇，遇到這種涉及專業的情況，會用一種極其偷懶的辦法來解決專業不夠，感情戲來湊。

於是，有些電影或者劇集當中，就會出現很讓人驚訝的情節，一部打著職場或者商戰的影視劇，每當涉及到職場和商戰的內容時，總會一筆帶過，用mv和邁克爾…貝式的超快剪輯，邁過這段情節，恨不得一分鐘就結束，但影視作品總要有內容，不可能通篇都是mv式的短鏡頭剪輯。

那該怎麼辦？對一些編劇來說，這簡直太容易了，