孟，你是什麼想法？”彭老詢問孟子濤的意見。

孟子濤微微一笑道：“我就想問一下，這位蘇老闆承不承認先前賭局。”

“承認啊，我剛才都說了，這畫和水滴都給你。”

“不後悔？”

“那肯定不會後悔的！”

“呵呵，我對蘇老闆的諾言可是很不信任啊。”孟子濤呵呵一笑道。

“我給你寫份承諾書。”

此時此刻，蘇老闆為了儘可能的消除彭老對自己的不良印象，什麼都答應了，直接拿了筆和紙，寫了一份承諾書，還按了自己的手印。

孟子濤接過承諾書看了看收了起來，笑眯眯地說：“那我就謝謝蘇老闆的‘慷慨大氣’了！”

“願賭服輸嘛。”蘇老闆乾巴巴的說了一句，但肚子裡已經把孟子濤的祖宗八代都罵了個遍了。

孟子濤呵呵一笑，接著就把水滴放到彭老面前：“彭老，你看看這水滴，可是好東西哦。”

彭老知道孟子濤的鑑賞水平很高，既然他說是好東西，肯定差不了，當即拿到手中欣賞起來。

這是一件仿生瓷器物，為一對鴛鴦並身鳧遊之形，身部中空為作水滴，配有原蓋。

可能有人不知道水滴是什麼東西？它其實也是一種文房用品，古人在研墨時，要往硯臺中加水。剛開始的時候，一般使用水盂直接往硯臺內加，不過，水盂盛水太多，稍不小心，水就會溢位來了。所以，古人便發明了硯滴，一種可以掌控水量的新器物。

清代的文化學者許之衡在其古玩名著《飲流齋說瓷》中曾言：“凡作物形而貯水不多則名曰滴。”水滴，又叫水注、硯滴，有進水孔和出水孔，一般進水孔大，出水孔小，以便往硯臺之內注水時可以隨時控制水量。

像這類仿生瓷的水滴，在清代的時候還是比較常見的，但在明代卻十分稀罕，只見兩隻鴛鴦身形圓拙可愛，圓雕出頭頸，向中間靠攏，似在呢喃細語，體上陰線刻出尾翼翅羽，通體以青花繪出眼睛、喙緣、羽片等細部，生動形象，靈秀可愛。

此水滴造型別致，青料髮色蘭豔，暈散自然，小筆觸點染青花，鐵鏽斑深入胎骨，這是很明顯的蘇料特徵，底釉為亮青釉，釉面呈桔皮狀，釉面老化痕跡明顯，包槳自然。

看到最後，彭老臉上露出了驚訝之色：“小孟，你不會是說，這是正統官窯青花瓷吧？”

“什麼！正統官窯瓷？！”旁邊的陳相儀大呼一聲，只要對瓷器歷史有所瞭解的人都知道，正統這個在瓷器歷史上處於“空白期”時期的官窯青花瓷，有多麼珍貴。

說起來，曾經一度，不少業界人士認為“空白期”三朝燒製的瓷器多為民窯產品，並沒有官窯器。持這種論點者，其依據主要是因為無論是在出土還是存世的“空白期”瓷器中，器型製作規整的並不多。而且這一時期的青花或釉裡紅繪瓷技藝亦不及永樂、宣德時期那麼精細，胎質也不夠細膩。

其實，這一時期瓷都御窯廠仍然在燒瓷，只是因為連年戰亂、改朝換代等原因，在品質與數量上比永、宣時期大為減少。這在《明英宗實錄》、《大明會典》、《明史》等文獻中均有記載。

所以說，空白期並非沒有官窯瓷器，工藝精細者還是有的，只是絕大多數沒有年款，而且被發現的也是鳳毛麟角的存在。

現在聽說這件水滴是正統時期的官窯作品，馬瑞伯和陳相儀都忍不住圍了上來，蘇老闆更是一臉懵，以為自己是不是耳朵壞了，聽錯了。

孟子濤笑著說：“這件水滴，胎體比較厚重，胎質細白滋潤，釉色大多白中閃青，光亮透明，玻璃化程度較高，至於青料則用的是蘇料，工藝沿襲了宣德時期的特徵，採用明早期一筆點畫技法，筆法粗放，特別是中鋒運筆，具有時代特徵，等等，這些全都符合正統官窯青花的特徵。”

話音剛落，蘇老闆就一口否定道：“開玩笑，不可能，這怎麼可能是正統官窯？我明白了，你為了給我添堵，故意這麼說的，是吧！”

孟子濤呵呵一笑：“東西現在是我的，這事無需你認可。”

“你……”蘇老闆啞口無言，都不知道應該用什麼言語來表達自己此刻的心情。

彭老重重地點了點頭：“我認可小孟的判斷，這是一件正統年間十分罕見的仿生水滴，價值難以估量。”

馬瑞伯和陳相儀相續表示認可這個判斷。

孟子濤笑眯眯地說：“馬老，您沒什麼事了吧？”

“沒事了。”馬瑞伯看著如喪考妣