了桌上。

孟子濤走上前，把銅鏡打量了一番，這面銅鏡半圓形鈕，聯珠紋紐座。內區紋飾以四乳為界分為四區：一區為西王母，端坐姿式，身著寬袖長裙，兩旁侍者拱手而立；另一區與西王母相對而坐的為東王公，旁有侍者。

另兩區是四馬牽引一車，與其相對的則是舞人翩翩起舞。整件銅鏡厚重大氣，模鑄工藝精美絕倫，品相上佳，不失為銅鏡中難得精品力作。可惜整塊銅鏡被碎成了幾塊，讓孟子濤頗為惋惜。

“張老，您的手藝很厲害……”

孟子濤先是恭維了張老幾句，接著解釋道：“將殘破的銅鏡碎片及細小的殘片定位。所謂定位就是將它們按照原來花紋形狀將斷口拼接在一起。最主要的是鏡面原先是有一定的弧度的拼接定位時還要依照原來的弧度把四周先墊起來讓鏡面也形成一定的弧度。”

“這樣拼接起來的斷口才能吻合，塊與塊之間才不會有太大的縫隙。這時要仔細檢查一下看看鏡面是否完整花紋，是否銜接各個斷口有無錯位。

“一切完好後，不要輕易調整後在拼好的鏡面上用藥水快速粘接劑在塊與塊之間小合地固定幾個點目的是暫時使鏡面固定成為一個整體等膠固化後翻過來後看看背面是否平整這一切全都做好後可以全面施膠了……”

“最後一步就是做舊了，這是文物修復中一項技術性很強的工藝程式。一件文物修復的好壞，前面工序也很重要，必不可少，但是它的表面效果如何，很大程度上取決於這道工序。”

“它的目的是使修復過的地方不露痕跡，色彩、花紋與周圍銜接的地方渾然一體，既要顏色一致，又要做出質感效果，這是這道工序的關鍵所在。主要做法是用漆片酒精溶液調配各種礦物顏料，或用各色硝基漆調成所需要的顏色，根據修復部位的鏽色情況採用多種手法，“塗”、“抹”、“畫”、“點泥作鏽”、“層層施色”。”

“就此件銅鏡而言，以做底色為主，俗稱“地子”，略加施鏽，把原來破碎的痕跡蓋住，達到銅鏡整體的統一和諧。每件文物的做法不同，每個人的做法也不同，做舊這道工序有時很難用語言文字表達清楚，這要根據每個人的修復實踐，每個人對色彩的理解等不同因素來決定。用的手法不同，但要達到的效果卻是相同的，目的就是做出來的“舊”和原來器物本身的“舊”一致相同，渾然一體，達到整舊如舊的目的。”（未完待續。）

第五百二十一章　實至名歸

孟子濤把修復銅鏡的步驟全都說的一清二楚，聽得張老連連點頭，最後更是兩眼都有些放光了，興奮地說道：“小孟，我看你對銅鏡的修復這麼熟悉，想必對修復銅器也很有心得吧？”

孟子濤擺了擺手，謙虛地說：“談不上什麼心得，只是有過一點修復的經驗而已，跟您老這樣的專家相比，還有很長一段路要走。”

張老哈哈一笑：“年輕人謙虛一點是好，但過分謙虛可是驕傲了，我從你剛才的講解中，可不覺得就只有一點經驗而已哦。好了，我現在就不佔用你的時間了，咱們一會細說。”

孟子濤笑著表示沒有問題。

接著，張老對著大家說道：“我說一下我的意見，選手孟子濤剛才的講解我是十分認同的，我認為他在剛才的考核中，有能力回答出答卷上這麼詳細的答案。”

有的時候，一個人優秀會使人嫉妒，但優秀到一定程度，那就只有仰望了，孟子濤雖然還沒有到別人仰望的地步，但剛才的講解，至少讓大家不再懷疑孟子濤有作弊的可能。

另一邊，鄭安志陪著幾位同行在監控下觀看比賽大廳的情況，這是因為比賽太重要，為了監督評委所設定的。

其中一位頭髮花白的老者，笑容之中帶著羨慕，說道：“老鄭，你這徒弟可真了不得啊，什麼都會，還會寫一手好事，你上輩子得積多少德，才能有這麼好的運氣。”

鄭安志有些得意地笑了笑，並沒有多說什麼，免得大家覺得他嘚瑟。

旁邊一位老者說道：“不對，我記得老鄭你對修復並不精通吧？”

鄭安志大方承認道：“對，我徒弟這份手藝確實傳自他人。”

“誰？”大家都好奇地看向鄭安志，想要一探究竟。

鄭安志笑眯眯地說：“佛曰不可說。”

“籲。”一時間噓聲響起。

“這種事情你還保密，未免也太小家子氣了吧。”

“這不是小家子氣，而是原則問題。都沒有經過我徒弟的同意，我哪能說出來？”