麗斯的靈魂*，而愛麗斯更大的慾望是復仇。這時候，旅鼠被獸醫送回來了，活得很痛快，也很囂張，甚至咬了阿蘭蓋提的手。愛麗斯則要對男人實施報復。

理查德死了，比阿特麗斯恢復了正常，也就意味著愛麗斯的報復終於完結，這種殘忍的慾望終於得到了滿足，所以旅鼠也就死去了。

這部看起來令人慾說還休的影片其實可以歸結到女性題材中，不僅僅因為真正的主人公只有愛麗斯一個人，更因為它講述的是作為女人的命運與慾望，婚姻，衰老是命運，*與仇恨是慾望。

如果認為此片是恐怖片的話，那麼這種表現手段所體顯出的恐怕感覺遠不及影片核心所表現的主題更加令人感到毛骨悚然。

女人的命運是無奈的，但女人的慾望卻是可怕的！

韓兮

2006…9…29於通州

《鬼來電3》：難返經典

日本恐怖片一直在世界都是一個很響亮的招牌，但看多了基本上都能摸出路子來。例如這個《鬼來電3》中，我們便看到了許多日本經典恐怖片的影子。

由於沒有看過前兩部，所以不好評述這個系列，但僅這部而言，導演犯了一個堆砌的錯誤，試著將其中的某些元素提煉出來，大家就不難明白了。

第一個，是鬼的詛咒，一個受虐待而死的小孩，還必須是小女孩，於是恐怖手機的事情便進行下去了。沒有看前兩部真是麻煩，所以關於小孩子的故事並不是很明白，但日本的小孩子鬼是他們恐怖片的一個重要角色，常常是受*，少人關心，少人疼愛的一個執拗的孩子，當然，生活肯定也很悲苦，所以便有了很大的怨氣。這部影片作為完結篇要將這個小女孩*掉，於是利用了一個網路的現代工具，爆機後鬼便消失了，這多少有些牽強，雖然鬼利用現代高科技手段進行恐怖事件已經成了必然，但這種以其道之身還之的手段只能治其標而治不了本，所以小孩子的怨氣並沒有消除。按照東方人的習慣，必須要平復鬼之怨氣的，導演忘了這點的確是一個大的失誤。

第二個，關於競爭，生的權利的競爭，這很容易讓人想到《大逃殺》。一群孩子面臨著這個生與死，背叛與陷害的環境中的確有些殘酷，但等他們長大以後，這卻是社會的本能，所以日本人提了出來也不為過。本片中也有類似的情節，即把恐怖資訊傳送給別人便可以獲救。在這點上，影片還是較為成功的，因為這裡面涉及到了多種人性體顯，對老師的怨恨，還有各種各樣自私的人。但說實話，做得很不夠，大多數都是蜻蜓點水，更沒有一個正義的人出來反對這種嫁接（影片主人公最後的行為是一種贖罪，與嫁接本身無關）。所以影片雖然涉及到了，但事實上卻沒有利用好，只是個別細節還算較為成功。

第三個是關於校園欺凌事件。日本許多恐怖片的創意均來自此，對於此片來說，這種創意是它的主線，隨著事件慢慢演變，我們看得越來越清楚了，似乎是一種懲罰，但出現了一個問題，影片的最後將這種欺侮事件轉成了一種勇氣面對，多少有些離題，而那些曾經欺侮人的學生是否受到應有報應也沒有強化出來，畢竟殺人時，欺人者，旁觀者，幸災樂禍者都是要死的物件。換句話說，這種把死者大鋪開的手法令這些被殺之人沒有面目可看，死則死矣，引不起觀眾的好惡。所以，本片在這點上幾乎完全失敗了。

第四點是關於友誼與愛情。不知為什麼，大凡日本此類的校園恐怖片我總會零零地感覺到一種女生之間的曖昧關係，也許由於這種影片的主角大多是女性決定的吧。為了突出友誼在外界欺侮下的變形，所以設計了一些美好的時光也是可以理解的，但很不幸的是，影片最後那個韓國人卻為了愛情而選擇了替死，這讓我一時不知何去何從，影片也許是關於勇氣的，那麼愛情與友誼就淡了許多，韓國人的死在這種情況下倒說得過去了。這又與那些美好時光的描述多少有些相悖。

第五點則關於手法的，能夠在世界範圍留下深刻印象的日本恐怖片其手法的確是值得驕傲的，常有人說是氣氛的營造，那麼我們看其氣氛是如何做的。首先，劇中人要知道恐怖事件，但不知其根源，其實這是為了讓觀眾知道，心理產生恐懼，影片這點倒做足了，劇中人幾乎一開始就知道手機的危害。其次是營造無助的狀態，美國片在這點上常常做得只要能逃便可以了，只是逃不了，但日本人做得則是逃也逃不了，必須卻解決，但還不知道怎麼解決。這種無助是美國人沒有經歷的。第三點則是極具東方色彩的小細節，神秘的詭異的，日本人能拿一隻雞來說事，這一點