述了一個男人尋妻與一個女人尋夫的過程，但放到三峽工程這個大背景中，兩個故事便有了新的意義。

從時間角度來看，女人尋夫一節放到了男人尋妻的中間，即男人等妻的兩個月中，這個結構是很合理的，但也僅從時間角度而言，可從故事上說，這樣的安排令觀眾看起來多少有些突兀之感，畢竟兩件事在故事層面上的聯絡只有郭斌這個人物而已，顯得並不是那麼緊密。

當然，拋開了故事層面，兩個尋找的過程卻互為補充，十分有看頭的。

尋找一直是某些藝術電影著力要表現的主題，許多有名的影片都透過尋找，無論是故事層面還是內心層面來表現了一種人文的色彩，個人成長以及對歲月的人世的懷念等等。

前面已經說過了，這部影片中兩個尋找在故事層面上的結構安排是不可取的，聯絡不密切，跳動的太大。但向下挖掘，這兩個尋找起到了相當的對比作用。

首先，兩個主人公便可以說是兩種社會人士，礦工與護士，雖然都屬於低層人，但從知性上還是有著極大差別的，其次，所尋找的人也是不一樣的，成功的投機商人與一個船運女子，一個是外來者，一個是本地人，都是從山西來到這裡，每一個人的情況卻絕然不同。

投機商人拋家成就了一番事業，無論其手段是如何的，但正是三峽工程給他帶來了機遇，而船運女子雖然由於被賣到山西然後解救回了自己的家鄉，但由於哥哥的欠債，她成了船頭的女人，這幾乎同樣是被變賣的命運。一個人因為三峽而改變了命運，一個人因為三峽而輪迴了命運，這種對比也是十分明顯的。

第三處對比是尋找的過程。從韓三明身上，我們所能看到的只是一些窮苦人的生活原態，掄大錘，騙錢的，打殺的，賣身的等等，這一切都是極度的現實也是極度地低層社會原貌，而從女護士尋找的經歷中，我們卻看到了幾乎所有這低層人生活形成的原因所在。換句話說，一個透過尋找見證了苦難，一個透過尋找表現了苦難形成的原因。在這裡，尋找成了一種因果關係的對比。

不知道看客們注意到沒有，當護士提出離婚離開了奉節的時候，影片的色調突然間變得極其溫暖，女護士坐在船上，前面是碧綠的江水，一切都是以暖色調出現的。一般來說，這種色調是代表著一種希望，但這也僅僅是女護士個人的希望所在。縱觀整部影片，到底是冰冷的黃色，灰暗的天空，混濁的江水，而韓三明在最後一刻還要為贖救前妻而卻賣命掙那三萬元錢。於是，韓三明再次進入到了買妻的過程中，命運在他的身上又一次輪迴了。

女護士的解脫與韓三明的輪迴其實與他們尋找的人一樣。

於是，我們可以清楚地看到女護士與韓三明對比後的結論，即解脫與輪迴。

其實對於窮苦的民眾來說，輪迴是一種宿命，這與三峽工程似乎並沒有直接的關係，因為任何一個大的事件對於貧民百姓來說，只是加劇了這個輪迴速度的演變，只是讓這個輪迴起了一個或大或小的波瀾而已，但其輪迴的本質卻沒有任何變化。於是，輪迴變成了一種現象，這種現象以最廣泛最普遍的意義存在於百姓之中。如同影片最後那個走在繩索上的人一樣，命懸一線永遠是窮苦百姓的寫照。

而解脫卻不是這樣的，當我們看到那樁破樓如同火箭一樣升空的時候，我們知道對於某些人來說，大的事件便是一種新的紀元。於是，郭斌富有了，於是，護士開始了新的生活。離開了故土，離開了本身受困的世界也許就是一種解脫。

本片雖然講述了許多窮難的人，雖然以一個長鏡頭將這種苦難毫無保留的淋漓盡致地擺在了觀眾的面前，但筆者認為，本片並沒有任何同情或譴責之意，因為每一個人都選擇了自己的命運，運氣好的象郭斌一樣成了一番事業，運氣不好的則象小馬哥一樣未成功便已埋了屍骨，還有那些聽天由命的象韓三明一樣繼續著自己的輪迴生活。

每一個人都在尋找，但不是每一個人都能尋找到解脫的，這是一種宿命。當我們看三峽好人的時候，拋開了三峽這個背景，我們會發現其實賈導的一貫主題並沒有太大的變化，相反還是一種沿承的感覺。但就本片而言，雖然其視野變得更開闊了，但似乎並沒有明顯的進步，相對《小武》的純粹來說，此片似乎還有些不及。

以上僅是個人意見。

韓兮

2007…1…11於通州

《森冤》：迷失在死亡森林

彭氏兄弟一貫以心理恐怖稱霸著近幾年的東南亞恐怖片市場，這次兩人分別執