她理解戴安娜，她在無形中認可了戴安娜這種親民的王妃形象。這與政治無關，只是一種對傳統作法的摒棄，對現代的一種認同。

影片的主角是女王本人，但透過女王對戴安娜王妃的歉意，對戴安娜王妃行為的一種認知，以及對那種現代的親民政策的認可，我們知道了本片的真正主角卻是戴安娜王妃本人。一部透過女王視角來講述王妃功績的影片便霍然在螢幕上。兩個女人講述了一個女王的故事，也許在英國人心目中，尤其是現代英國人的心目中，也許女王就應該象戴安娜那樣，現代而親民，這是百姓的意願，也是女王的自省。

當然，影片也多少諷刺了那些利用戴安娜王妃以獲取自行名聲的某些人，例如查爾斯王子，例如布萊爾的參謀等等，但將布萊爾描述的那樣善解人意則多少出乎觀眾的意料，也許這是本片唯一的政治色彩。

韓兮

2007…2…14於通州　。。

《生死頻率》：徘徊在商業與文藝片之間

過去，現在，將來，這是人類生活的命題也是電影的重要取材源泉。

兒子在無意中透過一臺老式的無線電與三十年前的父親聯絡上了。這是故事的基本創意，這種創意在現在看來十分普通，大片《哈利波特》中那個可以書寫的筆記本，還有《世間奇妙物語》中的那個日記本，還有諸如手機等等。用一種媒介聯絡兩個時間，這是此類科幻色彩影片的大前提。

與《回到未來》不同，人作為媒介的使用者是無法到達另一個時間或空間的，這很顯然就帶有一定的侷限性。畢竟僅憑藉著物質，人不可能達到更有利於自己意願的事情。有侷限性才更加有戲，所以我認為此種創意在許多時空交錯的科幻片中是很有想法的。

即便有了某種神奇的媒介，但人還不是萬能的，於是這種創意有很現實意味，從某個角度來說，它天生地便是對過份依賴物質的一種反諷。於是，此種影片多多少少都帶有些許的文藝氣質。

但回到本片中，終歸我們要看一部商業影片，於是，兒子透過無線電解救了差點遇難於火災的消防員父親。緊跟下來的劇情我們似乎總是看到，當你無意中改變了某個歷史，哪怕只是一個杯子破碎了，也會造成不一樣的未來。當父親成功得救了的時候，三十年後的兒子卻又失去了母親，於是引出一樁連環殺人案。

世界的物理性是不是如此深切地聯絡著，哲學問題中關於事物是普遍聯絡的論點是否適用於這種時空交錯的事情沒有人會深究的。但有一點，這種構思實際上是一種尊重歷史的嚴謹態度，即歷史不容篡改。閒話少說，回到本片。

連環殺人案是一樁懸案，身為警察的兒子為了查明此案，為了解救因為自己篡改歷史而無辜死去的人，於是指導父親阻止案件的發生，但父親卻成了嫌犯，此時，最重要的一個情節是無線電的毀壞。

無線電毀壞意味著父親與兒子都遇到了前所未有的麻煩，那種先知先覺的神奇不再擁有，人的力量也就在此時突現了出來。當我們看到父親在孤立無援地情況下自救，甚至長生到在未來時空救下自己兒子的時候，我們知道，這部影片終於跳出了無線電的魔爪，沒有淪落成一部只靠一個科幻創意支撐起來的無聊影片。

於是，反觀此片，個人的力量，父子情，母子情，正義與善良都存在著，也正是由於這些元素地存在，才使得此片才有了它獨特的魅力，就如許多導演說的，還是拍人的。雖然影片結尾之處有些紕露，但整部影片每一個環節，每一個鋪墊基本上都可以印證後來人物的改變。非常值得一提的是，父親將煙揉成一團這個細節，沒有語言，不足五秒的鏡頭，可產生的作用卻是巨大的。

正是這麼一個細微的鏡頭，父親將不會死於癌症，正是因為這麼一個小鏡頭，父親才會在兒子危機時刻出現，殺死了罪犯。於是，人只能自救的主題提到了層面上，被兒子救於火災是機會，但把握機會的只能是自己。可見編劇在這個方面考慮得是如何周密。

這是一部商業片，仔細分析一下，套路還是很明顯的，第一步是神奇出現，改變了未來，第二步是化解所改變的未來，第三步是化解成功，人比那個神奇還要神奇，人才是最主要的。三步走的故事很不錯，但同樣是三步走，它卻完全可以是另一個樣子，那就是文藝片的走向了。

在我看來，兒子救父親，與父親破案實際上都是同一創意，同樣是具有商業元素的演繹，所以，影片的上部與下部我完全可以看做是同一創意下的兩個故事，這兩個故事是並列的，並沒有產生緊