出在這裡。

首先就是特技與故事的比例問題。

我想當年楊潔拍《西遊記》正集的時候沒有運用多少特技，恐怕在她的心中有些不甘心，於是續集之中特技的運用卻是隨處可見。

這顯然是不正確的，特技的比例有蓋過故事情節發展的趨勢，這樣，人物肯定是得不到充分的體顯。記得我頭一遍看續集之後，留下的最深印象是打得很熱鬧。

結果對於行者的靈氣卻想不起什麼來，顯然，特技的運用在各個環節上已然是蓋過了人物性格的表現，所以這樣的比例顯然是不對的。

其次一點就是關於特技的靈氣問題。

上面我說過了，看續集了深的印象是打得熱鬧，而不是精彩。也許這裡面還牽扯到武指的問題，但不可否認的是，特技的運用太單一，有千篇一律的感覺。

還是拿《功夫》說話，每一種武功，特技所表現的均是不同，太極的柔，獅吼功的剛猛，還有琴音的形象化，特技將武功的真諦表現出來，又根據武功的不同而表現不同。

其實，在張紀中版的《天龍八部》中，特技為武功服務也十分明顯。不知各位注意沒有，在蕭峰失手殺死愛侶的那個瞬間，降龍十八掌的特技表現十分強悍，一方面表現了蕭峰的仇恨，一方面也將愛侶的死昇華到了一個極致，這個時候運用特技比完全的打鬥更具有震撼力。

在《西遊記》的續集中，特技雖然很炫，但沒有過多的變化，致使這些特技看起來十分地死氣，根本沒有將故事中的靈魂體現出來，所以只是熱鬧而已，根本就談不上精彩。

一說到特技，我們首先想到的便是武功，的確，在《功夫》與《天龍八部》中，也許只有武功才需要特技的表現，但《西遊記》卻是一部神話劇，除了打鬥以外，還有法術，還有書中描寫的仙境與神怪等。這些東西也需要特技來表現。

《指環王》是一部里程碑式的作品，其中一個最重要的砝碼便是特技的運用。在劇情中，英雄的打鬥並沒有中國武術式的炫麗，特技更多的是運用在場景與怪獸方面。

我們都知道古魯姆，那個人格分裂的惡魔，雖然他不是人，但他的一舉一動都是照著人模仿出來的。因為關健的一點是他曾經是個人。在這方面，《西遊記》佔有一定的優勢，因為每一個神怪都有其出處，幾乎每一個神怪都是擬人化的，只要人與原形的結合，將這精髓把握，那麼特技對錶現神怪應該是不難的事情。

下面就說到了場景。《西遊記》中的瑰麗場景隨處可見，天庭與龍宮，用特技還展現的確是一件非常難的事情。

說到這裡，我不得不題外說到中國的動畫片。因為場景的再現也和動畫片一樣，需要有一張原畫。近幾年中國的動畫片幾乎根本就沒有出過精品，所以才有《寶蓮燈》那樣的片子堂而皇之地上映了。就其畫面而言，主要問題在於單調，如果說色彩不豐富是中國傳統式的留白技法，那麼沒有景深則是十分可怕的。但很不幸的是，層次與景深的問題是中國原畫的大毛病。

特技上如果還是保持這樣的原畫，恐怕再美麗的奇觀異景都好看不了。

其實說到場景，還有一個問題比較重要，那就是如何讓場景成為故事的一部分。

在《指環王》中，宏大的場面，詭異的城池出現時一般只有三種情況，一是整個場景中沒有人，二是場景中的人小如螞蟻，三則是場景中的人肯定是中心。在這三種情況下，場景肯定是為人服務的，特技達到這樣的效果自然就正確了，場景也便成為了故事中的一部分。

再看看咱們的《西遊記》中，一個南天門，不大不小，兩邊站的人卻也是不大不小，分不出主次來，這樣的構圖中，如果南天門做得非常好，那肯定會喧賓奪主的。

所以，場景說到底永遠是一個背景，做得出神入化當然是好事，但蓋過了人物的風采顯然就是錯誤的了。

至於說到仙術法力，我個人認為那種特技與武功應該差不了太多。

總之，特技的運用首先是為人為故事服務的，技術是沒有靈氣的，但製作特技的人應該具有靈氣，只有這樣，特技才能發揮他的真正作用。

說這些主要緣於對《西遊記》續集中對特技的運用十分地失望，在新版《西遊記》出品人說將要運用大量特技的時候，心中不免有些擔心，生怕特技的絢目蓋過了故事本身的風頭。

那個出品人還提到了一個問題，就是演員的選用，尤其是孫悟空。劇組正在尋找一個能超越六小齡童的人。這個人應該是會猴戲和武