聽到朋友這樣說我，那算了，咱就拋開利益問題只關心一下電視劇本身吧。

其實說到這裡，我並不想把電視劇上升到某個高度，什麼電視劇的本質是什麼？諸如此類的形而上問題自有一幫子沒事幹的傳媒學教授會研討的。

我只想作為一個普通的觀眾聊聊電視劇。但寫到這裡真不知道應該聊些什麼，怎麼聊？

因為我首先就抱定了一個觀念，電視劇是所有人都能看的東西，不象電影似的，只有文化精英們能看，換句話說，電視劇演的肯定都是商業片，試想，一個藝術電視劇，拍個二三十集，主演沒事就擺個POSE，一句話也不說，玩感覺，這種劇恐怕沒有哪個電視臺肯買的。

拍片的人總有一句話，說是拍電影拍的是感覺，拍電視劇拍的是故事。

前半句屬於電影範疇，咱就不必多說了，關鍵是後半句，拍電視劇拍得是故事。

故事這東西非常地奇妙，可以說人類缺了故事就缺少了生活的基本樂趣。每一個孩子都喜歡在臨睡前聽父親母親講故事，在故事中，他們安然地睡了。

這些睡前的故事往往以童話為主，也就是和孩子的生活不一樣的事情。

這是人類成長的必經階段，後來長大了一些，父母不再講故事了，於是我們自己找故事去聽去看。

在人們由於各種原因慢慢地離開書籍以後，電視就扮演了睡前給孩子講故事的角色，當然，故事的型別也多了起來，有帝王將相的，有平民百姓的，有生活瑣碎的也有充滿奇遇的。

但這並不是說電視就成了人們的父母，因為很明顯的道理，父母講故事是一種愛，電視講故事只是一種功能而已。

電視冷酷無情，將功能進行到底，但對於那些迷戀電視劇的人來說，他們卻熱愛這功能，因為這功能能給他們帶來許多新鮮的東西，尤其是人物的命運。

我們看電視劇最關心的大概就是人物的命運了，因為他的命運和我不一樣，他能愛上美女並不重要，重要的是能有好幾個美女看上他。她能得到真愛並不重要，重要的是她的真愛來得是那麼艱辛，有一種殘酷的浪漫在裡面。

這所有的一切都與現實並不一樣，這就是人們愛看電視劇的主要原因。

別誤會，電視劇可以為觀眾編織一個夢，但它的功能並不僅僅於此，它還可以成為你生活的參照，同樣是現實，看人家是怎麼過的。

這就是故事，或者讓你生活在現實之外，或者讓你看一看別人的現實。

一個孩子愛聽父親講故事，不愛聽母親講，因為父親講得生動。

電視劇也一樣，講得生動就有人看，不生動就換臺。這點比電影好，因為你有的選擇，因為你沒有必要老老實實地坐在那裡看一個非常乏味的故事。

說實話，天下故事如文章一樣，都在於抄襲，比如說兩年前的《流星花園》，故事本身沒有什麼新奇之處，無非是灰姑娘的現代版，但它的確火得一蹋糊塗，原因就在於它能把故事講得更生動一些。

能把故事講生動了，更重要的是情節的吸引。

現在一部電視劇少則二十集，能天天守在電視機前看完整的人並不是很多，所以從這個角度來說，情節比故事本身還要重要。

我母親五十多歲了，她基本上每看一部電視劇都能說出每一個人的命運，故事的結局，但她還是要看，因為她要知道怎樣走到那結局的。

過程比結果更為重要，對於電視劇而言，情節比故事本身更為重要。

為了抓住觀眾的眼球，電視劇講究三分鐘一個小高潮，五分鐘一個大高潮，這些都是指情節上的豐富及變化，所以，精工細作的電視劇勝在情節之上，人物命運及故事本身反而是次要的。

如果沒有這些高潮的存在，我很難想象一個人能守著某部電視劇二十甚至三四十集，那他的定力的確是非同凡響。

情節吸引人固然很重要，但要想三五分鐘製造一個高潮更不是一個簡單的事情，這就牽扯到一個節奏的問題。

大陸的電視劇最大的問題就是節奏，慢，太慢了，慢得讓人有砸了電視機的衝動。

一部電視劇，情節發展快，有條不紊是節奏，但鏡頭的感覺也是節奏，更有演員的爆發力與緩衝同樣是節奏。

其實，大陸的電影就存在節奏上的大問題，但那只是九十分鐘，還不很明顯，電視劇二三十集的情況下，節奏出問題會令人忍無可忍的，除了換臺沒有其他的辦法，但換了臺之後還是一部節奏緩慢的片