棄的游泳池，把天繭放在裡面慢慢孵化。恰好附近有一個養老院，幾個童心不減的“老小孩”發現了這個游泳池，從池水中恢復青春活力。

整部影片並不渲染外星人的古怪與神秘，重點在於描寫老年人的生活境遇。情節充分童趣。因此獲得了許多老年觀眾的欣賞。這也使得編導不需要把精力和投資花在製造大場面上。

1990年，二十世紀福克斯公司製作了仿古題材的科幻片《剪刀手愛德華》。這也是一部抒情色彩濃厚的電影。主人公愛德華象弗蘭肯斯坦的怪物一樣，被製造出來後，飽受誤解。雖然本性善良，但卻無法融入人類社會。最終消失在古堡裡。

影片中的愛德華是個“類人機器人”。當他全身絕大部分都已經完成，僅差手部需要加工時，他的製造者因心臟病一命嗚呼。於是，愛德華便只好帶著兩隻臨時的“剪刀手”生活下去。由於編導伯頓把故事放在“蒸汽朋克”式的氛圍裡，而沒有讓畫面中出現什麼高科技，愛德華那雙“剪刀手”便成了電影最大的幻想畫面。而這除了化妝術以外，就只需要奇巧的構思了。

1995年上演的《變種異煞》則從另一個角度演驛了科幻中的感情。在不久的未來，基因工程控制了社會的各個方面，所有的人都擁有DNA身份證。宇航局只允許經過改造，擁有“優良基因”的人進入這個部門工作。為了防止有“劣等人”冒名頂替，他們經常要抽查宇航局工作人員的皮屑、毛髮等物。主人公文森身為“劣等人”，又酷愛太空飛行。於是便尋找到了一個替身。後者擁有優良基因，但在一次車禍中變成殘疾，於是靠出賣自己的基因訊號為生。整個影片都圍繞著文森的命運而展示。最後時刻，文森順利升空，而他的替身則望著升空的火箭自焚而死。場面催人淚下。

第五卷：科幻影視概述　第四章：“科幻小片”的魅力（3）

第三節：懸疑類小片

靠懸念取勝，本來就是科幻藝術的重要特色，是它類似於偵探文學的地方。懸念也是早期科幻片的主要手法。到了現代，高科技豐富了銀幕的表現力。仍然有大量科幻片保持著以懸念取勝的優良傳統。

科幻片《超級立方體》可謂將“科幻小片”的魅力發揮到了極點。除了結尾外，整部電影都是在一處棚內佈景下完成的，幾乎算是傳統的室內劇。影片中，八個男女老幼被軍方秘密擄走，放入一個人造異度空間，檢驗這個迷宮般的空間的變形能力。整個迷宮由數不清的立方體空間組成。於是，演員們也就在這個單調的背景下進行表演。這個背景之單調，幾乎回到了早期獨幕劇時代。於是，編劇能力，以及演員本身的演技便成了故事發展的依託。

當然，《超級立方體》這樣極端的例子，中國影視界很難借鑑。因為它完全要依靠科幻圈裡的“語境”。科幻迷驚訝於它的構思巧妙。而對於連“異度空間”是什麼都不清楚的非科幻迷來說，很難理解這部電影在講什麼。

《神秘幻影》也是一部在小場面裡玩大懸念的科幻片。主人公，一名電腦程式設計師被人偷偷植入晶片，於是經常產生幻覺，表現得如同迫害妄想狂患者。全片中只有兩處特技。一個玩偶般的機器人頭顱，被害者死亡後被揭開的顱骨。影片百分之九十的情節發生在一處舊公寓。這裡牆皮剝落、陰暗潮溼，公用水房的洗衣機佈滿汙垢，走廊裡的燈時亮時熄。而正是這種破舊環境，加上主人公神經質的表演，以及陰暗的光線，神秘的音樂，達成了影片的敘述效果。

《12只猴子》是一部時間旅行題材的科幻片。人類在一次大瘟疫中毀滅後，殘存的人派了高佔士回到瘟疫發生前的1991年，試圖阻止這場災難發生。全片主要靠佈德斯威斯利和畢彼特的出色表演抬色。除了劫後廢墟等幾處外，特技成份極少。

《重罪太空》是一部“太空歌特式”電影。影片完全是在攝影棚裡拍攝的。沒有一處外景。除了簡單的棚內佈景外，輔以電腦動畫。而從電腦動畫粗糙的畫面來看，影片投資很少，後期製作一般。這部電影也是靠懸念把對觀眾吸引力維持到了最後。

當《駭客帝國》大紅大紫的時候，另一部同類題材的小片《十三樓的秘密》無法在畫面上與它較量，但筆者看過這部片子後，覺得它的構思頗為巧妙，完全不輸於前者。在這部片子裡，主人公來到自己參與制作的一個電子虛擬世界中尋找殺手，最後卻發現，自己原來也是生活在一個更大的虛擬世界中的虛擬人。片子裡僅有幾處算不上是大場面的特技，吸引筆者的完全是籠罩全片的那種壓抑、無奈的傷感，與渴望把握自己命運的決