計整個科幻小說的讀者與作者，女性都佔劣勢地位，甚至可以說，科幻小說幾乎是一種男性文學。

當然，晚近時期，科幻作品裡也出現了一些女主人公。比如《異形》就是一個罕見的，以女性為主人公的系列片，並且大獲成功。《深海狂鯊》裡主持研究的也是一個女科學家。《接觸》的主人公也能給人留下深刻印象。不過，女性在科幻作品裡，總體上仍然處在缺失狀態。

存在這麼一個問題並非就只有負面影響。任何難題都是繼續進步的方向和突破口。怎樣在科幻作品中塑造生動的女性形象，就是科幻創作的一個重要突破口。

第四卷：科幻的藝術規律　第八章：傳統文學技巧的應用（4）

第四節：一般描寫技巧

除了超現實描寫外，科幻小說在普通的描寫技巧上，也有許多生花妙筆。

在《彗星來臨》中，威爾斯描寫了一個英國的新興工業城市。他對街道、新建住房、廣告、各階層民眾都有細膩的描繪，令人感覺出一個浮燥中升騰的城市的氣氛。

何海江、饒駿創作的《飛越海峽的鴿子》是一篇美文式的科幻短篇。其中充滿了抒情的景物描寫。

這座城市就像一大杯五顏六色交融的、泛著氣泡的雞尾酒，散發出誘人的氣息。

……

一條大河漸漸從天邊顯現出來，越來越近，大河裡裹含著遠古的泥土，彷彿是一條褐色的絲帶，挽在淡綠色的大地中間。

……

太陽把河水染成紅色，微微起伏的波瀾好似翻騰的火苗。

《科幻世界》98、12

除了美之外，科幻小說中的描寫還揭示著醜和悲劇。比如下面這段描寫：

但父親的肺，就像所有患三期矽肺病的礦工的肺一樣，成了地塊由網狀纖維連在一起的黑色的灰塊，再也無法把吸進的氧氣輸送到血液中。組成那個灰塊的煤粉是父親在二十五年中從井下一點點吸入的，是他一生採出的煤中極小極小的一部分。

……劉慈欣《地火》，《科幻世界》2000、2

第五節：一般修辭方法

對於小說來講，修辭本不是重中之重。小說的篇幅是詩歌與散文無法比擬的。一首詩幾十字、最多上百字，作者可以反覆“推敲”、“練字”。一部長篇動輒十幾萬、幾十萬字，也要求字字珠璣，任何作者都無法承擔這樣的工作。

不過，當修辭成為作者的文字習慣時，也會在小說裡給我們留下不少文字上的享受。科幻小說已經擺脫了早期的粗糙形式，一個重要表現就是修辭手段的普遍運用，就是新生代作者在修辭技巧上的不斷進步。在上一章，筆者介紹了科幻式修辭這個特殊問題，在這裡再介紹一下普通修辭技巧在科幻小說中的運用。

下面是幾個排比修辭的運用例項。星河的長篇科幻小說《殘缺的磁痕》，講述了地磁極倒轉帶來的全球災難。這個排比修辭方式就是災難發生時的一瞥：

所有的行人都躺在了半路，從這一點來看，彷彿是戰鬥結束後的戰場；

所有的車輛都停在了旅途，從這一點來看，彷彿是電影鏡頭的定格；

所有的燈光都熄滅了，所有的電器都停止工作了，從這一點來看，彷彿是黑暗之神降臨了人間；

所有的小鳥都不再歌唱，所有的昆蟲都不再低吟，從這一點來看，彷彿是死亡之神籠罩了大地和天空！

星河《殘缺的磁痕》

楊道永的科幻小說《與烈日擦肩而過》描寫了幾個中國宇航員在太空災難發生後，沉著應對，依靠“掠日彗星”繞過太陽返回地球的故事。下面這段排比句，描寫了掠日彗星大分裂時的情形：

就在這時，象是一千張布幔一同撕裂，一千隻汽笛一道拉響，一千臺火箭發動機一起點燃，一陣撕裂天地的嘯聲穿透重重艙壁湧進他們的耳朵。一瞬間，他們不僅再也聽不到什麼，甚至再也看不到什麼。面板上的冷、熱、觸、痛也都變成了一種針刺般的銳痛，彷彿這嘯聲成了天地間惟一可以存在的感覺。楊道永《與烈日擦肩而過》，《星雲叢書》四川科技出版社出版。

第四卷：科幻的藝術規律　第九章：科幻小說的鑑賞（1）

上九章前言

小說鑑賞最初只被認為是創作之外的問題。但在“接受美學”的大力提倡下，人們開始認識到，作者和讀者共同完成了一次美學創造。試想，如果一個作者費盡心機，在小說中製造了一個伏筆、設定一段懸念，安排了誤導師讀者的機關