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更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》被譯成中文後，許多讀者，甚至有的編輯在和我交流時，表示無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。

上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開篇部分決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開篇部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段裡不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。

楊平的短篇科幻小說《駭客事件》的開始一個自然段只有一句話：“這個世界只有二百五十六色”。瞭解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個關於數字虛擬世界的故事。而對計算機技術瞭解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫“只有二百五十六色”？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。它不僅是精練的開篇方式，更是“真”與“美”的極佳結合。

王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。

出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想象空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。

不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作衝動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要刻意提醒自己重視結尾的構造。

掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影裡大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。

在小說中，蒙太奇是指把本不相關的場景、人物、行為等放在一處，用聯想的方式使讀者達到某種效果。如果說前面那些結構方式講的是小說宏觀結構的話，蒙太奇技巧處理的就是小說的微觀結構。如在法國作家巴爾雅維爾的科幻小說《漫漫長夜》結尾處，世界各地青年有感於“冰人”的死，舉行各種反叛式的遊行示威活動。作者把不同國家的類似場面放在一起，形成一種沸騰雜亂的效果。黃易的科幻小說《月魔》中，凌渡宇透過月魔部落的思維記錄儀，在幾乎同一時間內感受到這個邪惡部落成千上萬年的歷史程序。這都起都是蒙太奇技巧的例子。

不過，由於小說沒有聲音和畫面這些直觀的東西，只能靠文字吸引讀者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然讀者讀起來只能是缺乏邏輯的一團亂麻。

第四卷：科幻的藝術規律　第八章：傳統文學技巧的應用（3）

第三節：一般人物塑造

科學家形象和“非人角色”是科幻文學在人物方面的貢獻。除此之外，科幻文學還要塑造普通的人物形象。

在凡爾納和威爾斯兩大宗師筆下，不僅科學家塑造得好，普通人也很出色。比如，凡爾納塑造了好幾個忠僕的形象，成為小說特色。威爾斯筆下，無論《隱身人》中的農夫農婦，還是《彗星來臨》中的都市青年，都塑造得很成功。海因萊因是將普通人形象引入科幻的成功者。販夫走卒、三教九流均在他的小說中佔有重要位置。在《安魂曲》中，誓願在太空中結束生命的不是一個科學家，而是一個企業家。在《你們這些還魂屍》中，酒巴老闆