找哪些人。另外一些編輯提到科幻，就向我報出二十年前一些前輩的名字。而對眼下當打之年的作者連名字都沒有聽說過。

當你進入一個新領域裡，你怎麼也要泡個兩三年，搞過兩三輪，才能知道水深水淺。換我去搞武俠、懸疑，或者主流文學，頭兩年我也肯定會兩眼一摸黑的。《科幻世界》之所以有今天，我認為最根本的原因就是他們一直堅持下去，具體採用了什麼方法倒在其次。在一個高度分工的社會里，你順著任何一棵樹，都能爬到叢林的頂部。前提是你不要總是中途換另一棵樹去爬。

以我個人的經驗，凡是作事前給自己留下後路的，絕大部分最終都從後路上退去了。那些不以破釜沉舟的態度搞科幻的人，無論是作者還是出版社，最終什麼也沒得到。他們事後可能會講出許多失敗的教訓，而以我看來，他們只要再堅持一段時間，就會等到收穫。“一炮走紅”，“一鳴驚人”之類的幻想，青春年少時可以有。但奇怪的是，在科幻圈裡，竟然有許多三四十歲的成年作者和編輯也這麼想。這是最令我失望不已的。

難道，科幻迷的主體不是孩子嗎？科幻本身不是一種青少年讀物嗎？

只能說，現在中國顯形的，經常發表言論的，或者在各種科幻講座中能夠看到的科幻迷，主要是孩子，平均年紀十幾二十歲。大學畢業幾乎是一個上限。但這不等於科幻迷永遠會停留在這個年齡層次上。想一個簡單的問題就可以了：十年前二十歲左右那批科幻迷哪裡去了？他們不再喜歡科幻了嗎？不是，是沒有能夠達到他們現在閱讀水準的科幻讀物了。

前不久，在天津第三屆大學生科幻節上，面對〈科幻世界〉水平是不是下降了這個問題，比我資格更老的星河直截了當地回答說：這是個偽問題。那年那月起就聽到有人問這個問題了。不停地有人喜歡上〈科幻世界〉，過幾年又放棄它。

當然，這個“偽問題”後面也有個“真問題”：如果“科幻世界”前面加上“青少年”或者“中學生”這樣的定語，可能再不會有人問這個問題了。形成一個型別文藝圈子，雜誌起了核心作用。而目前所有的科幻雜誌都以青少年為讀者物件。去年連續有兩家科幻雜誌創辦。我曾經很希望其中至少有一家能夠以青年科幻群體為主，至少覆蓋到三十歲。這樣，把散失的“前科幻迷”再喚回來，正式啟動成人科幻市場。一個潛在的，久久不能啟動的市場。但是，這兩家雜誌社最終都決定要以青少年學生為讀者物件。對於這個決定，我只能表示惋惜。同時也替他們擔心：青少年科幻讀物已經足夠多了。你再扎到這裡面來，除了給自己增加競爭難度外，又能有什麼好處呢？

那麼，為什麼出版商都面向青少年讀者群呢？因為便於宣傳！理由就是這麼簡單。向青少年宣傳一種消費品，只要口號式的言辭就行了。向成年消費者宣傳，道理必須要講足。具體到文藝型別來說，至少要有一批專業評論家才行。只是“快去買《XX》吧，”“你還沒有買《XX》嗎？”，“有個性的人一定要看〈XX〉，”這類炒作成年讀者根本不會買賬。畢竟他們經歷得太多了。

而出版商，恰恰是整個行業裡擁有最大資源，真正決定一切的環節，對科幻卻最不在行。他們只會製造內容空洞，缺乏針對性的炒作式言論。也只能象公共汽車一樣，不停吸引小讀者，不停地在他們大一些後放走他們，同時放走他們日益增加的購買力。

我如果搞出一套科幻小說，怎麼能夠吸引讀者呢？

一定要和媒體結合。當今時代，出版一本書，絲毫不作宣傳就扔進書店，它的壽命肯定會停在第一版。這樣一來，對作者，對作品，對出版社都沒有什麼好處。另外，媒體也是資訊反饋的視窗。扔一個石頭下去，總要聽到水聲。沒有媒體，你很難聽到這個聲音。

具體到科幻而言，最主要的媒體就是專業科幻雜誌。科幻雜誌已經有多家。他們和出版社互補多於競爭。代銷科幻圖書，或者至少是宣傳廣告，對於科幻雜誌而言雖非雪中送炭，至少是錦上添花，互相抬人氣。

其次是科幻網站和各地的科幻協會。這些都是非正式的民間勢力。科幻網站的優勢在於全國都可以看得到，並且本身聚集了一批鐵桿科幻迷。科幻協會則具體地聯絡著當地的一批科幻迷。對於這些公益性的民間團體而言，能夠宣傳一下科幻出版物，是他們一個難得的機會。而出版社則可以得到一個資訊反饋的視窗。如今，除了《科幻世界》依託四川科技出版社製作的科幻圖書外，其它出版社在科幻方面都沒有解決好資訊反饋問題。

再次