關的工作，自然就發覺秦觀已經入了畫，聚了神。

“演員準備…竹簡傳承單幕拍攝…3，2，開始。”

隨著張藝謀導演在鏡頭後的一聲令下，秦觀自然就進入到了這個紀錄片，簡易的自我揣摩後的劇本鏡頭之中了。

他盤坐在青竹之上，面前是微微發紅的中式條案，在上邊散落著一筒筒開啟的竹簡。

秦觀的後背坐的挺直，同樣挺的頗有精氣神的脖頸，讓這個演員彷彿穿越了千年的時空，與古人對上了話。

他的青衣颯颯，隨著風飄蕩的無聲無息，他端著的臂膀舉起時，卻帶著中國歷史沉澱的風華。

一根狼毫，半壺潑墨，筆洗輕滴……

飽蘸了濃墨的筆尖，就這樣在秦觀靈活的手腕中舞動，在他另一隻手中的空白竹簡上，留下了時光的印記。

一手頗具風骨的小楷，在最古老的書寫方式中，留下了獨屬於文字的魅力。

鏡頭轉換，再也不是隻猶抱琵琶半遮面的拍攝秦觀未曾露面的背影，也不再若隱若現的拍攝那精緻虛無的手書。

更不是抓心撓肺，想要一睹真容的一閃而過的下巴和側臉，而是一個結結實實的正面的全鏡頭的正臉鏡頭。

陌上人如玉，公子世無雙…

這個本來是出自不知名女子之手的詩句，卻被有才的中國人給改變出來的形容男子美好的詩句，用在此時的秦觀身上是在合適不過的了。

作為中央美院，中國1930代左右的畫家，書法家和雕刻家的代表，錢老爺子就如同觸了電一般，已經在場外拽著鬍子抖動了起來。(未完待續。)