所以，秦觀完美的用分神*，將鏡頭中表達了多種神聖含義和高尚情操的噓噓，給尿了出來。

水流花花，又高又遠，清澈，無分叉。

讓鏡頭背後的姜文導演，滿意極了。

所以說不要和文藝片的導演，去討論鏡頭的意義，這種無意義的鏡頭，它只是為了拍而存在的。

至於其中多少是姜文想借用秦觀的美色誘惑觀眾？我們不得而知。

但是就衝著這樣的噱頭，不少好奇的吃瓜群眾和醬油黨們，也會為了這個，走進越來越無聊的影院當中的。

這個小短故事，以秦觀的瘋媽清醒過來作為了一個基本終止的節點，作為她懷著孩子，丈夫卻在軍隊中背叛了她，與一個俄國女人產生了不道德的戀愛。

而就是因為這個，死去的丈夫，不能算作是烈士，一輩子都揹負著恥辱的徽章。

身懷六甲的周韻，就帶著背叛者的骨灰，來到了丈夫所在的家鄉，一時清醒，一時糊塗的養大了秦觀這個遺腹子。

而就在她瘋到了頂端，瘋出了更高水準的時候，她突然就悟了。她拋棄掉了對那個背叛者的所有的愛戀，以及已經長大成人的秦觀，投進了那個秦觀曾經暢遊過的河中。

一雙紅色的鯉魚繡花鞋，隨著悠揚的喀秋莎的歌聲，飄蕩在這個美麗的小山村，這個為負心人帶來生命的故鄉，也帶走了他傷害女人的青春，夢想以幸福。

這隱含鏡頭的表達，是夠深刻的。

要不是姜文在每拍攝一個鏡頭的時候，都要給劇組內的演員掰碎了揉開了的講解。

拍完了這個完整的故事的周韻和秦觀，都不知道這個故事，還有如此深刻的教育意義。(未完待續。)