所以,秦觀完美的用分神*,將鏡頭中表達了多種神聖含義和高尚情操的噓噓,給尿了出來。
水流花花,又高又遠,清澈,無分叉。
讓鏡頭背後的姜文導演,滿意極了。
所以說不要和文藝片的導演,去討論鏡頭的意義,這種無意義的鏡頭,它只是為了拍而存在的。
至於其中多少是姜文想借用秦觀的美色誘惑觀眾?我們不得而知。
但是就衝著這樣的噱頭,不少好奇的吃瓜群眾和醬油黨們,也會為了這個,走進越來越無聊的影院當中的。
這個小短故事,以秦觀的瘋媽清醒過來作為了一個基本終止的節點,作為她懷著孩子,丈夫卻在軍隊中背叛了她,與一個俄國女人產生了不道德的戀愛。
而就是因為這個,死去的丈夫,不能算作是烈士,一輩子都揹負著恥辱的徽章。
身懷六甲的周韻,就帶著背叛者的骨灰,來到了丈夫所在的家鄉,一時清醒,一時糊塗的養大了秦觀這個遺腹子。
而就在她瘋到了頂端,瘋出了更高水準的時候,她突然就悟了。她拋棄掉了對那個背叛者的所有的愛戀,以及已經長大成人的秦觀,投進了那個秦觀曾經暢遊過的河中。
一雙紅色的鯉魚繡花鞋,隨著悠揚的喀秋莎的歌聲,飄蕩在這個美麗的小山村,這個為負心人帶來生命的故鄉,也帶走了他傷害女人的青春,夢想以幸福。
這隱含鏡頭的表達,是夠深刻的。
要不是姜文在每拍攝一個鏡頭的時候,都要給劇組內的演員掰碎了揉開了的講解。
拍完了這個完整的故事的周韻和秦觀,都不知道這個故事,還有如此深刻的教育意義。(未完待續。)