壞過敦煌壁畫，相反對恢復和整理敦煌壁畫藝術做出了不可否認的貢獻。”

“謝稚柳也辯稱，要是你當時在敦煌，你也會同意打掉！既然外層已經剝落，無貌可辨，又肯定內裡還有壁畫，為什麼不把外層去掉來揭發內裡的菁華呢？”

吳天緣點點頭，他也聽過一些傳言，說莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟內26米高的佛像是敦煌第二大佛。當年張大千剝損的壁畫位於進門甬道。他首先剝去第一層的西夏壁畫，然後又剝去第二層的晚唐壁畫，如今人們只能看到最下面的盛唐壁畫，而盛唐壁畫因前人覆蓋時為了增加泥土粘合力，已被劃得面目全非。

張大千破壞壁畫一事，自1941年他率團隊抵達莫高窟後，就已引起了學術界的注意和控告，而且很多告狀信很早就遞到了傅斯年和李濟手中。但傅、李二人礙於張大千在政學兩界的深厚關係，更礙於其和于右任乃是密友，在未獲直接證據的情況下，沒有采取行動。

知道1946年國民政府出於其他目的，開始調查張大千，搜查他的住宅，甚至開出天價罰單！

1947年張大千為了躲避輿論千夫所指，只能到香港定居，後來到巴西、美國等地，一直到去世也沒有再回國內。

“這種事情眾說紛紜，當年政府對張大千最後審判也是清白，也就不了了之。大千對敦煌的貢獻還是功大於弊，沒有他的幾次展覽，敦煌遺珍最少晚二十年被世人重視，才會保護起來，這點毋庸置疑！”

作為吳天緣能理解張大千的做法，做大事一定會有取捨，為了完成大目標，過程中必然要放棄很多小目標。對於他來說，回流國寶只是第一步，下一步打造民族文化品牌才是終極目標！其他都是實現計劃的手段和渠道，成大事者，不拘小節。(未完待續。)