“不錯，紫砂壺和瓷器不一樣，講究釉色和溫度。它很簡單，沒有釉，溫度也相對固定，全靠手工藝和泥料分高低。”

“所謂的紫砂泥料其實是紫泥、硃砂泥、本山綠泥等三種，而以紫泥為主。三種泥料皆可單獨成陶，又能互相摻合配製成不同色調！”

“由礦裡採掘而來的泥料，外觀類似岩石，不能用水直接膨潤，經陳腐後能風化成細碎的顆粒。傳統的加工方法是用石磨碾碎過篩，加水拌和後經人工翻覆捶鍊直至達到理想的可塑性製成成品泥！現在是採用拋球式雷蒙粉碎機粉碎，過篩後加水拌和經真空練泥機制成成品泥！”

許四海拿起一把壺道：“你看這個壺，標準的趙山莊紅泥，從宜興市丁山趙莊山石黃嫩泥礦中精選出來的嫩泥原料，內含二氧化矽、石英等多種特殊天然礦物成份。朱泥絕對算上乘好泥，趙莊老朱泥，系由趙莊山嫩泥礦的底層“黃石黃“中之精華挑揀提練而成；外觀呈咖啡黑色，有飽經滄桑之質感，色調硃紅而不妖豔，使用日久益現沉蘊古老氣息，故以產地之名命之，為瀕臨絕滅珍貴之名泥。”

吳天緣拿起壺，趕緊交流一下，用心記住線索和感覺，這都是寶貝！

“泥料要經過好幾道工序，首先是曬泥，把開採出來的紫砂泥礦，露天曝曬，任憑日曬風吹雨淋，因剛開採出來的紫砂泥礦，其硬無比，性質剛烈，須露天曝曬，任憑日曬風吹雨淋自然風化瓦解，風化時間越久越好。”

“然後是陳腐，開採後的紫砂泥礦，經曬泥、篩選、輾碎、收集泥粉、過篩、和水攪拌、真空成條、把紫砂泥礦煉製成熟泥後，放置在陰溼的地方，需保持一定溫度和溼度，溼泥經過陳腐，成為腐泥。讓水份均勻分佈，使泥料腐化，有機物質分解產生膠質，這種方法就是養土。”

“養土的好處，可提高可塑性，減少在成型過程和生壞陰乾時的開裂，其燒製成器後表皮結晶溫潤日久使用，漸露鋒芒，養成變化甚大。”

許四海又拿起一把壺道：“這是段泥，早期稀有泥料，本山綠泥原礦提練而成。泥料內所含顆粒較大結構疏鬆器身明顯成雙氣孔結構，空氣對流順暢；早期泥料調配跟早期窯爐所升溫度較低溫，在一般緞泥產品會“吐黑“。”

“這幾年用窯爐為高溫窯，所燒成之緞泥壺，可輕易提升溫度，而真正達到較高的結晶，極少吐黑.感甜嫩綿密，質堅而溫潤，呈近田黃色調，透氣率均佳；茶湯順和平適，操作衝茗技巧要求不高，甚適生手使用。適合泡普洱茶系列，鐵觀音及半發酵類茶。”

“這是大紅袍，由宜興在任途村與紅衛村交介處小煤窯礦區，所開採的夾層嫩泥。含氧化鐵，在煉泥過程加入天然鐵紅粉提升紅色，經過窯燒會變成大紅色，泥質細膩密度高、高結晶，泡茶柔順好喝。”

“此泥紅豔奪目，氣質高雅，令觀者滿受瑞氣臨身，鴻運當頭之意，為瀕臨絕滅之極品朱泥！大紅袍泥料低張力，收縮比幾乎達紫泥系的三倍，製作時泥性掌握不易，古代用於增添紅泥豔潤調色之用，為傳說中最具神秘色彩之極品朱泥之一。”

“燒製時易起節皺、開裂、塌陷、變型、窯溫輕者偏黃易還原，重者變形起泡，成品率不及二成。燒成後質感綿密、緊實細緻，持之紮實沉重、紅潤豔麗，泥中極品，無以倫比。衝淋熱水後色變極大，呈紅中帶紫，養壺易現“包漿”之美。”

吳天緣趕緊接過來，研究一下，這是他要尋找的極品礦泥，天緣堂的紫砂壺也要走高階。

“清水泥，為原礦紫砂，赤鐵礦、雲母多早期較常見的泥料，泥性容易掌握，穩定性高。是紫砂泥料裡的一種上等泥料，泥色醇和爾雅，文人氣息濃厚，大小件作品皆可展現紫砂風華；易與使用者產生共鳴，為明初陶手最喜使用之泥料之一。”

許四海告誡道：“這也是市場上很多黑心商人仿古的主要泥料，用清水泥來高仿明清老壺，經過一些特殊手法快速包漿，冒充大師壺騙人。”

吳天緣也看了看，記在心裡，這種泥也有價值，以後天緣堂仿古就可以用它。

“藏青灰泥，也是明末清初廣為流傳之泥料，近年來開採量少，故成品甚稀。呈深紫灰色調，因滿布顆粒，觸感特殊，玩家喜呼“鯊魚皮”，是甚為難覓之特優級泥礦。”

“燒成後雙氣孔結構明顯，空氣對流順暢，簡樸古雅，老味十足，別具明代紫砂原料氣韻。砂感重而不刮毛，色澤如紫似灰，沉重紮實不妥協，似硬漢風格，適合泡紅茶、綠茶、烏龍茶等。”

許四海最後拿起一把壺