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辛依逸請客的大餐最後吃了日本自助料理。

臨出門前辛依逸問賀臨嶼胃口大不大，能不能吃回本，賀臨嶼拍拍胸脯說自己很能吃，於是三人就高高興興地去了。

到了餐廳以後，賀臨嶼理所當然地點了一堆鎮店的名貴海鮮，辛依逸甜食癖發作，把店裡各種招牌蛋糕布丁甜品都要了一份。

服務員很快把一道道料理送上來，三人一邊聊天一邊吃，可沒過多久，賀臨嶼發現對面的兩個人都放下了筷子，只剩他一個人還在吃了。

他奇怪：“你們怎麼不吃了？”

辛依逸：“吃膩了。”

賈純純：“吃飽了。”

賀臨嶼：“……”

辛依逸吃了一塊布丁三塊蛋糕和一堆點心，實在吃不下更多了；賈純純純粹是胃口小，每道菜嚐了一口，也吃飽了。

賀臨嶼無言以對：“你們這樣為什麼要吃自助餐？”

辛依逸反問：“你不是說你能吃回本嗎？”

賀臨嶼：= =|||

他能吃回一個人的本，但他吃不回三個人的本啊！

在辛依逸和賈純純的注視下，賀臨嶼揹負著壓力不得不吃了很多很多。辛依逸和賈純純看他一個人努力也不好意思地又吃了點，最後三人一起扶著牆回去了。

……

順利簽完合同以後，辛依逸就開始全力趕稿了。

在賈純純和賀臨嶼的幫助下，她已經把自己要用的資料都整理吸收得差不多了，接下來她開始動筆寫大綱。

之前交的劇本梗概其實只是故事的背景介紹與初步的人物設定，寫大綱時她才需要真正構思她要講的是個什麼樣的故事。

因為要寫出這些年中國電信行業的發展，最合理的做法其實是寫成《父母愛情》那樣的年代劇。但同時甲方又要求言情的成分比較多，他們公司有幾個新籤的小生和小花要塞到這部戲裡攢人氣，言情劇很難寫出時代的變遷感。幾經權衡後，辛依逸有了一個非常大膽的想法：她決定把這部劇寫成雙時間線的劇作！

兩條時間線寫兩代人的故事，相互對比照映，這樣就可以解決時間線拉得太長或者無法展現變化感的難題了。但採用這種寫法，又是非常考驗編劇功力的。兩條故事線必須兩條寫得都足夠精彩才能吸引觀眾看下去，否則只要有一條線失敗，另一條線再出彩也無法挽救全劇。

而兩條故事線如何合理分配，如何串聯也是一大難點。兩條線必須有輕有重，無疑“現代”這條線應該更重，但“過去”也需要足夠的內容去展現。相互之間如何轉場才不突兀，設定多少線索將兩條線緊緊地串在一起，節奏感的把控也極其重要。

當然正式動筆前，辛依逸也跟陸容雪通了很長時間的電話。

陸容雪一開始是不贊成她的想法的。

陸容雪說：“親愛的，雖然說我們這部劇經費比較充足，但你也不能給我搞太貴的劇本啊。別的先不說，你寫兩條不同的時間線，豈不是需要兩倍的場景？”

辛依逸忙說：“姐你放心，我會控制住預算，不會太頻繁轉場的。而且兩條時間線相互照應，很多場景都可以重複使用，讓道具組改改細節佈置，弄點有年代感的道具再加個濾鏡就行了。”

轉場的意思就是轉換場地，而每一個場地和場景都意味著經費。有經驗的編劇在寫劇本的時候腦海中都必須對劇組的經費有清晰的規劃，寫出來的每一齣戲都要能在經費範圍內實現。小說裡的角色完全可以今天在上海、明天在北京、後天在紐約，大後天又上了外太空，劇本卻不可能這麼寫。

在百般承諾自己有能力控制預算之後，辛依逸又舉了一些雙時間線的成功的作品的例子，譬如美劇《我們這一天》等等，給陸容雪提供了更直觀的感覺。

最終，陸容雪猶猶豫豫地鬆口：“那你這個方案我回公司跟大家開會商量一下再告訴你結果吧。”

“好，那辛苦容雪姐了。”辛依逸鬆了口氣。這的確是她目前想到的最好的方案了。

電話那頭的陸容雪沉默了幾秒，忽然笑道：“你啊……我發現你還真是挺有野心的。”

如果換成如今的很多編劇，為了完成任務，管它影視公司給出的需求是什麼，總歸一股腦往自己最擅長的故事框架裡塞就是了，如果最後出來的成品很彆扭，那就怪影視公司提的需求不合理。反正劇本這個東西，公司覺得好不會額外給編劇加