第二天一早，林牧練完早功之後，趕回到了國家京劇院。

八點十五分，林牧來到了練功房！

推門進來，看到主要演員都已經到了。

馮建勳掃了林牧一眼，不滿的說道，“你不是住在國家京劇院，怎麼起的這麼晚啊？”

林牧笑眯眯的說道，“剛練完早功回來。”

聽到林牧的聲音，再看林牧的精氣神，馮建勳點了點頭，臉上的表情也緩和了不少！

“雖然說戲詞大家都已經很清楚了，但是每個流派總歸還是有一些自己的理解，所以，咱們先過一遍詞，瞭解一下對方的習慣，如果有什麼不合適的地方，提前說出來，省的到了臺上丟人！”

馮建勳的話，讓眾人都是暗暗的點頭！

千萬不要小看這一點，就算是兩個大師級的京劇演員在一起合作，也要互相就和著，才能把一齣戲給唱好了！

四大名旦和四大鬚生，經常會在一起搭班唱戲，尤其是以義務戲為多！

所謂的義務戲，就是過去的那種不收取報酬的演出。

舊時京劇界為幫助貧窮的演員或參加賑濟災荒，慈善事業募捐等社會公益活動，聯合各戲班的名角，舉行盛大演出。

演出的收入，除必要的開支外，悉數交梨園公會或有關機構。

這些大角兒，平日裡並不經常合作，在這種義務戲中，往往會被安排在一起表演！

如果兩人的風格大相徑庭的話，就算是最頂尖的大師，也會翻車的！

就像是馬連良和程硯秋這兩位，一個是前後四大鬚生中的獨一位，另一位則是四大名旦中最獨特的程派祖師！

當年這二位的名頭，可謂是一時瑜亮，但是從來沒有合作過，所以，那一次，義務戲，就特意安排這兩位給大家表演一出《寶蓮燈》！

就像馮建勳來到國家京劇院演一齣戲，還需要一段時間的排練，但是當年，幾乎沒有什麼排練的說法，就是三個字，臺上見！

臺上見，是京劇界的一句行話，其中包含著兩種意思！

第一種意思很簡單，兩人都是名角兒，大家水平相當，臺上就看兩人自己的發揮了，有什麼問題，咱們臺上自己就能解決！

第二種意思就不一樣了，臺上見這三個字就變成了挑戰的意思了，咱們到臺上，各見真章！

而馬連良和程硯秋兩人不存在這種情況，自然是第一種，兩人都對自己的藝術非常的自信，認為就算有問題，兩人的舞臺經驗足以應付！

不過，梨園行有這麼一句老話。

“當場不讓父，舉手不留情”！

所謂的臺上見，就看你的玩意兒靈不靈，沒有什麼人情可講。

一般來說，臺上見的結果，只有三種。

一種，皆大歡喜，大家都表現的不錯。

一種，一頭沉，一個演得好，一個演得不好。

還有一種，兩人都演得不好！

而當初馬連良和程硯秋兩人就是最後一種，都唱的不痛快！

這並非是因為兩人的能耐不行，只不過是因為他們兩個人的藝術風格大相徑庭，所以，演出的效果就慘不忍睹！

《寶蓮燈》這出戏，是一出生旦的對戲，馬連良跟梅蘭芳，張君秋都表演過，而程硯秋也跟王少樓、貫大元等人也合作過。

大家的表現都非常的精彩！

只不過你要清楚一點，馬連良和梅蘭芳合作，那麼自然是馬跟著梅走，而馬連良和張君秋合作，就是張跟著馬走。

而王少樓、貫大元和程硯秋合作，那麼自然是他們倆跟著程硯秋走！

那麼馬連良和程硯秋兩人站在臺上，誰跟著誰走呢！

當初兩人在梨園行的地位不相上下，風格又大相徑庭，壞就壞在兩人在後臺也沒有對過戲，都覺得這麼熟的戲了，不用對了，臺上見吧！

結果，就出了大問題！

兩人之所以唱不到一塊去，主要原因就是藝術風格的南轅北轍！

簡而言之就是程慢馬快、程拖馬急！

程硯秋的風格是緩中有緊，緊中有慢。

有時候你以為他唱完了唸完了，其實他在那行腔念字當中呢，你以為沒了，剛要張嘴接話，他的腔或者字又冒出來了，總歸讓你急不得，等不得。

馬派的風格是乾脆利索、爽利簡潔。

這回他都快難受死了，因為他總得提著半口氣兒等著程硯秋在那裡四平八穩地把腔念