翹、正翹斜翹等等。

甚至還有人的蘭花指可以翹起來，可以仰貼在手背上。

林牧現在用盡全力，勉強可以做到食指和手背呈現六十度左右的夾角，再翹就不可能了！

但是，如今，蘭花指的指法絕大部分都已經失傳了，所以現在大家翹蘭花指的動作，也變得及其單調和呆滯，絕無古時輕盈靈動的韻致，實乃是中華文化的一大損失！

不過，在戲曲中，旦角的表演，蘭花指是必不可少的表現方式。

但是，在最初的戲曲表演中，旦角為了表示莊重，連手都很少露出來，後來梅蘭芳先生繼承了王瑤卿先生的改良成果，進一步大膽的進行改革，創造出了許多優美的手勢。

如今每一個學旦角的演員，都有一個必不可少的學習功課，那就是梅蘭芳先生的梅派五十三式蘭花指！

不過，這些指法，如果放在《蘭花品藻》的那個時代，根本算不上什麼。

林牧頓時心中一陣火熱，他知道，這本《蘭花品藻》對於旦角來說，簡直就像是《九陰真經》一般，得之必然能夠功力大增！

林牧第一個想到的人就是李正素！

李正素作為梅派第一青衣，深受戲迷朋友的歡迎，但是，總覺得李正素差著那麼一口氣！

如果這口氣頂上去了，那麼她必然會成為她師父梅葆玖大師那樣的存在，假以時日，未必不能有開宗立派的能力！

京劇這些年來，之所以沒有像清末民初時候大師雲集，就是因為太死板守舊了！

當初那個時代的京劇演員們，每一個京劇演員都拼命的想要表現的更好。

因為你要是比不上別人，你就沒飯吃了！

但是有了京劇院，京劇團之後，演員們的生活都有了保障，所以，讓很多演員都失去了奮鬥的目標。

如果林牧可以把這本《蘭花品藻》送給李正素，說不定李正素可以憑藉著這本書裡的內容，創造出更多豐富的旦角指法，也能夠讓她的名聲和江湖地位再次提升！

李正素現在缺乏的就是能夠讓她更上一層樓的東西！