“其實啊，每個人的唱腔唱法都是有來歷的，而且每一齣戲，也都是能夠追本朔源的！”

“《四郎探母》這出戏，最早是沒有的，是梅蘭芳的祖父梅巧玲先生根據《昭代簫韶》改編成了8本連臺本戲《雁門關》，並親飾蕭太后，名動一時！”

“在著名的戲畫《同光十三絕》中，就有他老人家飾演的蕭太后。”

鏡頭裡也適時的出現了《同光十三絕》的畫面，後排左起第二位就是他！

“京劇三鼎甲之一的張二奎先生從中間摘取了部分情節，編纂出了以老生為主的戲《四郎探母》，張二奎親飾楊四郎！”

“而譚富英的父親譚小培先生，就是張二奎的徒弟許蔭棠的徒弟！”

林牧這一番話，將《四郎探母》這出戏的來龍去脈講得非常清楚，最早是梅巧玲改編的《雁門關》，後來老生張二奎取了其中的情節，改編成了《四郎探母》！

而且按照林牧所說，譚富英應當是張二奎的一脈傳人！

“而最早的《四郎探母》並沒有這個嘎調，而且很多的唱法跟現在大相徑庭！”

下面忽然一個觀眾一臉驚訝的問道，“啊，以前的《四郎探母》裡竟然沒有嘎調，那這個嘎調是從什麼時候開始的呢？”

果然是一個好捧跟，林牧在心中為他點了個贊！

“其實《四郎探母》沒有嘎調也不新鮮，就拿南方的麒派，麒麟童周信芳先生，他唱《四郎探母》的時候，也不唱嘎調的！”

“至於說從什麼時候有的嘎調，說來也巧，其實這個《四郎探母》的嘎調就是譚富英的祖父譚鑫培先生創造的！”

下面的觀眾們頓時一個個露出了驚訝的表情！

譚鑫培創造的這個嘎調，為什麼他的孫子譚富英卻不唱呢，這不是前後矛盾了嗎？

“譚鑫培先生作為當時最火的老生演員，最拿手的戲目其實是文武兼備的老生戲或者武生戲，像《四郎探母》這種純粹的文戲，他反倒是不怎麼喜歡唱，但是由於這出戏在當時太火爆了，所以，譚鑫培拿來之後，把裡面很多的地方都進行改編，尤其是把“叫小番”改成了嘎調！”

“而那個年代，無生不譚，所有學老生的演員都要學譚派，所以，久而久之，《四郎探母》的唱法，就以譚鑫培改過的這一版為主了！”

“而譚富英先生，師承張二奎的奎派，兩派的唱法其實他都會，而且他的《四郎探母》大多數時候唱的都是奎派的，也就是老版老詞，沒有嘎調的！”

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“而津門的戲迷們早就以譚鑫培先生的版本為主了，而且，由於張二奎先生的藝術生涯比較短，也很少去津門演出，所以，津門的戲迷們早就不知道什麼是奎派唱法了，所以，當時譚富英先生沒唱嘎調，其實是奎派的唱法，而並非是唱不上去！”

“到了後來，譚富英先生在京城也多次表演《四郎探母》，還是奎派的唱法，並沒有嘎調，結果，京城的觀眾非常買賬，稱讚他學有本源，不以嘎調眩人，正是老奎派風範。”

“所以，這才是譚富英先生當年在津門被叫倒好的真正原因！”

下面的觀眾們一個個的都是一臉恍然的衝著林牧鼓掌不已！

“所謂的‘三塊三，叫小番’，我相信應該是一些譚富英先生的黑粉以訛傳訛出來的謠言而已！”

“大多數的時候，老百姓們對於謠言是沒有分辨能力的，因為你們對這件事的來龍去脈並不清楚，所謂三人成虎，說的人多了，你們也就覺得這件事是真的了！”

“而譚富英先生從來都沒有正面回應過這件事，也是因為他很清楚，這種事你根本沒法解釋，懂的人自然懂，不懂的人啊，他就願意相信那個他以為正確的事實！”

“到了我們現在，更是如何，同樣的一張圖，換上不同的文桉，就會得到截然不同的兩種‘事實’，但是老百姓們在看到之後，不需要思考，只是按照自己第一印象，稍微動一動手指，就能對某一個人進行審判！”

“這種現象是非常可怕的！”

……

第二期的《牧王駕到》播出之後，引起了很大的反響，尤其是最後一段林牧講述的關於“三塊三，叫小番”的典故，一下子就引爆了網路！

因為這件事確實是譚富英先生為數不多的黑點之一，很多攻擊譚派的人也都是往往拿著這一點來攻擊譚富英！

說什麼譚富英是京劇界有史以來嗓音條件最好的演員，但是也出現過這種讓