服之後，將林牧襯托的更加的俊美了！

“其實啊，在京劇舞臺上，使用水袖的場景非常多，古來有長袖善舞的說法，而我們京劇舞臺上，水袖功也是每一個演員必須要學習的。”

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【京劇大師：我從龍套開始撿屬性】【】

“水袖的作用，其實就是用來將人物的情緒誇張表現時候的手法，透過水袖的舞動，你可以感受到角色當前的心裡狀態，而且還能給表演增添出行雲流水般的美感！”

“水袖講究的是形之於外，而神之於中，形而神聚，是水袖用來傳達的東方美學！”

只見林牧一邊解釋，一邊將水袖舞動起來！

幾位女同學看著水袖彷彿有生命一樣，被林牧抖出去之後，又輕鬆的收回來，非常的聽話，頓時心中也是非常的嚮往！

坐在中間的郭德鋼笑呵呵的說道，“聽一百次，不如親手來一次，怎麼樣，有誰想要試一試的，可以穿上戲服，讓林牧教教你們，機會難得啊！”

郭德鋼一發話，眾位女性都是眼中發亮的站了起來！

就連趙雅止也不例外！

雖然在當年的《新白娘子傳奇》裡，趙雅止載歌載舞的，好像對戲曲很有研究的樣子，但是那都是樣子貨，臨時跟著老師學了一點身段！

而來到了這裡之後，趙雅止就被舞臺上的那些演員們的精彩表演而深深的吸引，如果當年自己能夠有這樣的能耐，白素貞這個角色，自己一定能夠演繹的更加傳神！

趙雅止，楊超玥，金辰，李揚威四人穿上了青衣的戲服，分別站在了林牧的兩邊！

趙雅止和楊超玥站在林牧的兩側，認真的看著林牧的動作！

“來，咱們先來一個青衣站姿的展示，先教你們一個上水袖！”

“兩隻手垂直向前！”

林牧先將雙手在腰間向前平伸，將雙手的大拇指挑起來！

“用自己的大拇指去感受衣服上疊出來的那個縫！”

在之前的《拿手好戲》裡曾經介紹過，每一件戲服，從出廠到使用了幾十年之後，戲服上面只能有一道褶子，意思就是說，每一次疊戲服的時候，必須要嚴絲合縫，跟之前疊的不能有任何的出入！

這就是專業！

“找個這個縫之後，大拇指向上挑，用力向上顛！”

林牧一邊說著，一邊向上顛著戲服的水袖，兩三下之後，他的雙手就露了出來！

看著四位女士有些手忙腳亂的樣子，林牧趕緊將自己的手指亮了出來，說道，“咱們的大拇指要翹起來，跟點讚的動作一樣！”

在林牧的教導之下，讓人意外的是，趙雅止是那個學的最快的人！

畢竟當年《新白娘子傳奇》的衣服也都是寬袍大袖，對於這種動作，她還是比較擅長的！

其他人也都是在林牧的指導之下，很快就掌握到了技巧，雖然不如專業演員那麼輕鬆，但是起碼能夠很標準的做了出來！

“手不要全露出來，只露出一個指尖就行了，然後雙手放在小腹的位置上，腳下咱們注意一下，左腳在前，右腳在後，腳跟翹起，這就是平時青衣的站姿！”

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單單一個普普通通的站姿，四個人就需要認真的學習了半天，讓電視前的觀眾們也是不禁感慨，戲曲演員在舞臺上的一舉一動，都是非常的講究！

你看著舞臺上的演員好像行動坐臥都很行雲流水，但是你自己去做的時候，才會發現，裡面全都是學問！

尤其是剛才林牧提到的那個細節，女性的手指輕易的不能露出來！

在梅蘭芳先生之前，基本上京劇舞臺上都是以武生和老生為主，旦角只不過是個配角而已！

而青衣演員在那個時代，被稱之為“抱肚子青衣”，也就是說，青衣演員從上臺開始到結束，一直都是雙手放在小腹的位置上，不能有任何其他的動作，就是站在那裡乾唱！

梅蘭芳先生的出現，徹底的改變了旦角這個行當的地位！

他大刀闊斧地改革旦角的容妝、服飾，還為青衣增加了身段表演，為旦角創造了“劍舞”“綢舞”“雲帚舞”“盤舞”等等一系列的舞蹈，過去青衣的手是不能露出水袖的，而梅蘭芳卻為旦角兒的手增加了“戲”，透過他觀察蘭花的形態，創造出49種旦角兒的“