海浪帶著小船搖曳，今天將會是裘德的最後一場戲。

隨著菲利普·塞莫·霍夫曼的加入，弗雷迪的出現讓雷普利和迪基的關係出現了質的變化。弗雷迪是一個刻薄紈絝的富家子，他看不起出身貧窮，一直借住在迪基家，用著迪基父親的錢的雷普利，並經常對他冷嘲熱諷。

迪基有了自己的摯友，自然也不會再過多在意雷普利，他早就厭煩了雷普利的存在，同時心裡也或多或少有著和弗雷迪一樣的想法，只是他從不將那些刻薄的話說出口，直到他和雷普利最後一次出海。

這段時間的天氣很好，海面上風平浪靜，安東尼為了等待一個好天氣，一直將這一幕推後拍攝。劇組一共租用了三艘船，一艘小船，一艘稍大的帆船，一艘私人遊艇。工作人員將呆在比較穩的遊艇上，同時一些遠景也將會用上游艇，而直到開機時，演員才會來到那艘小船，攝影師和導演則登上另一艘帆船。

西奧羅德從結束《搏擊俱樂部》後就一直在準備今天這一幕戲，這幕戲將會是整部劇的至關重要的轉折點，同時也是雷普利人生至關重要的轉折點，所以這一幕尤其重要，它不僅僅體現出雷普利的心境變化，也代表著整部戲接下來的走向，以及給予觀眾的印象。

他知道這個世界的人是如何看待同性戀，人們對此的態度註定會讓他們在得知《天才雷普利》涉及同性元素後本能地對它產生排斥，這是讓西奧羅德無奈的不爭事實。而身為一個演員和同性戀者，他要做的就是透過演技，讓觀眾遺忘所謂的偏見，讓他們看到的不是讓他們反感的同性戀，而是一段令人絕望的愛情。

這也是西奧羅德在之前的表演中一直貫徹的，隱晦得表達出一種壓抑生澀的情感，一種和愛人在一起時真摯的快樂，一種說不清剪不斷的曖昧，讓觀眾隱約察覺到有哪不對卻又無法摸清，直到最後一刻，直到現在，徹底爆發，而不是純粹地讓觀眾第一眼就知道這電影帶著同性元素。

讓他演出同性戀的曖昧情感這非常容易，畢竟他沒有其他男演員心理上的隔閡，但是如何讓這情感的爆發和之後和彼得在一起的劇情顯得順理成章，就沒有那麼容易了，人們的觀念沒有那麼容易改變。

赫爾曼的治療讓他可以比較容易地從角色中脫身，而在飾演雷普利時西奧羅德也曾有意無意地讓自己不要太過入戲——他知道這種求而不得的角色對他來說太過危險——但是此刻，他再也無法控制。

或者說不能控制，因為這個角色的成功與否，很大程度上取決於今天這一幕。

裘德在為自己最後一幕戲開香檳慶祝，而西奧羅德則將自己反鎖在遊艇的房間裡，連他的助理都沒法進門打擾。從昨天開始，他就一直處於這種狀態，他在回憶自己的從前，從遇見那個馬歇爾開始，到最後閉上眼的那一刻。

他也是一個雷普利，雖然他的“迪基”沒有那麼放蕩多情，而他也比這個“雷普利”成功耀眼，但是他也是一個雷普利，他和他一樣，有著雷普利的怯懦和自卑，他擔心失去他，以至於他永遠不敢吐露自己的情感。

如果，那個時候他也像雷普利這樣表露自己的心呢？

門外響起了敲門聲，是班尼特，對方示意他拍攝即將開始，安東尼正在召集人員。西奧羅德低低地應了一聲，鬆開了插在髮間的手指，看著鏡中頭髮凌亂神情頹靡的人，他默默抬起手，理了理自己的頭髮，將它們重新恢復成老氣的中分樣式，然後帶上那個沒有度數的眼鏡，再看鏡中人，才滿意地點點頭。

這才是我，湯姆·雷普利。

這才是你，湯姆·雷普利。

這一次，我會告訴迪基我的計劃，他一定會很高興。

是的，你得告訴他。

西奧羅德推開房門，對門外的班尼特露出一抹淺淺的微笑，走向甲板。班尼特也許並不懂這笑容中的期待代表什麼，他不明所以地看了西奧羅德一眼，跟著他走了出去。

安東尼將人招齊後對裘德和西奧羅德下了最後指示，例如要注意海浪和鏡頭云云，裘德偶爾會和他討論幾句，用手比劃著如何配合鏡頭，但西奧羅德只在一旁聽著，沒有吭聲或搭腔。也許是從不擔心西奧羅德會出現鏡頭感問題，或者清楚他這種狀態意味著什麼，安東尼對他的無言沒有任何表示。

小船很小，只夠承載兩個人，小小的海浪都能造成左右搖晃。從平穩的遊艇來到木製小船，裘德明顯感到身下的不穩，他只能無奈地祈禱這最後一幕拍攝順利，他可不想落個暈船暈到吐的下場。

“加油吧，迪