震旦國的電視劇出售方法無非就那麼三種：一種叫買斷；一種叫階段付款；還有一種叫包檔。所謂買斷的電視劇自然不是各家電視塔的主打劇，一般都是買來在日間時段墊檔用的。這種劇一般是電視臺看完試播集之後就一次性掏錢買下。階段付款劇一般是先買一半的集數，如果收拾好，那麼剩下的一半自然會漲價；但如果收視不好，那麼剩下一半可能就會降價乃至直接取消。一般來說，只有製作優良的電視劇才會讓製作公司和電視臺進行這樣的類似對賭協議。剩下的包檔劇就是製作公司掏錢向電視臺買時段，這個時段播任何內容都歸製作公司負責，同樣的，由收視率帶來的廣告收益也歸製作公司所有。通常沒有電視臺會接受包檔，畢竟電視臺要為自己的整體收視率和風格負責。

所以買斷劇和階段付款劇就成了主流，而且這樣賣了首輪播映權之後；製作公司還可以向地方電視網或小型有線頻道賣二輪、三輪播映權。一般賣了三輪之後，電視劇就會歸入片庫，然後向專門的電視劇頻道開放。很多電視劇頻道為了保證自己每天的播出時段，一些老片他們也願意拿出來再播。不過到了這個時候，播出價格就非常便宜了。

正因為有這樣的收費模式，所以製作公司的版權收益還是很划算的。尤其是按照業內規矩，除了導演、編劇和主演可以拿分紅之外，其餘人員拿的的都是固定薪，所以製作公司內部的利潤還是非常高的。根據規則，導演的分紅最多是5%；編劇是3%；男女主角可以各拿1%。等於製片公司最少可以拿到利潤的九成，因此震旦國的製作公司是層出不窮。

但是混得好的一般只有兩種製作公司，一種就是和電視臺同屬某個傳媒集團的製作公司，另一種則是電視臺有投資但不控股的嫡系製作公司<script type="text/javascript">reads();</script>。因為震旦國法律要求電視臺製播分離，為了培養自己的親信製作公司，往往就是透過這兩類方法來掌控制作公司的內容。而除此之外混得比較好的製作公司就只有汪俊的文華影視和戈富鴻的鑫隆製作，此外所謂的獨立製作公司都是依附這兩大公司的衛星公司罷了。

別看製作公司是內容提供商，似乎了不起。但在這個渠道為王的時代，電視臺才是關鍵。為什麼只有那麼幾家製作公司混得好？那是因為人家渠道建立得早。國內目前的四大電視網，除了公共電視有自己的內容商之外，其餘三家都有自己的專屬內容商。

比如汪俊就曾經是聯視的內容總監，所以文華影視和聯視的關係自然是如膠似漆；而戈富鴻曾經是老東視的娛樂事業部的總經理，因此鑫隆製作自然就和現在的東視眉來眼去；而作為鑫隆製作旗下的最大的衛星公司——金牌傳播則和東視昔日的小弟弟南視關係曖昧。

既然戈先生和汪先生已經佔去了現有的電視網，那麼新成立的新亞電視和大都會廣播就成了颶風文化不多的選擇了。於是孫平將企劃案的大綱給兩家電視公司寄送了過去，希望能得到回應。不過讓孫平意料之外的是，金牌傳播此時也在和大都會廣播接觸。

“黃先生，我一直以為你們和南視合作愉快，怎麼會找上我們大都會呢？”雖然上次的收購事件讓雷東對雷莉有些失望，但畢竟是自己的女兒，雷東還是保留了雷莉的總裁職位。

只不過為了制衡雷莉，雷東又提拔了三名高階副總裁，分管電視臺的新聞、娛樂和體育節目；同時還設立了營運長的職位，幫助大都會進行日常運作。雖然雷莉的大部分權力已經被架空，但她畢竟是大都會廣播名義上的最大管理者。

所以金牌傳播的總經理黃維忠還是和雷莉再談兩家的合作關係。“尤其是你們和鑫隆的關係，讓我這邊感到有些為難啊。”

黃維忠笑了笑，“雷小姐，我這邊明人不說暗話。金牌傳播雖然是從鑫隆製作分裂出來的衛星公司，但是我們還是一家獨立核算的法人單位。戈先生當年對我有恩，但是這份情也還得差不多了。何況，商業上的事情，我們在商言商。

我們雖然和南視合作愉快，但所有節目的版權卻被南極星文化事業公司拿走了。雖然這家公司也有我們公司的股份，可畢竟不是我們公司的獨資公司，我們不願意和無關人士分享我們的智慧財產權和利益。所以我們和南視的合作是遲早要終止的，故而我必須找一個合適的電視臺合作。

雷小姐，想必你也知道老三臺已經下令對你們進行內容封殺了。雖然你們也組建了自己的製作公司，可沒有資深公司的協助，你覺得你們的收視率